漢族建築 漢族園林的飛動之美在哪裏
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中國古代工匠喜歡把生氣勃勃的動物形象用到藝術上去。這比起希臘來,就很不同。希臘建築上的雕刻,多半用植物葉子構成花紋圖案。中國古代雕刻卻用龍、虎、鳥、蛇這一類生動的動物形象,至於植物花紋,要到唐代以後才逐漸興盛起來。
在漢代,不但舞蹈、雜技等藝術十分發達,就是繪畫、雕刻,也無一不呈現一種飛舞的狀態。圖案畫常常用雲彩、雷紋和翻騰的龍構成,雕刻也常常是雄壯的動物,還要加上兩個能飛的翅膀。充分反映了漢民族在當時的前進的活力。
這種飛動之美,也成爲中國古代建築藝術的一個重要特點。
《文選》中有一些描寫當時建築的文章,描寫當時城市宮殿建築的華麗,看來似乎只是誇張,只是幻想。其實不然。我們現在從地下墳墓中發掘出來實物材料,那些顏色華美的古代建築的點綴品,說明《文選》中的那些描寫,是有現實根據的,離開現實並不是那麼遠的。
現在我們看《文選》中一篇王文考作的《魯靈光殿賦》。這篇賦告訴我們,這座宮殿內部的裝飾,不但有碧綠的蓮蓬和水草等裝飾,尤其有許多飛動的動物形象:有飛騰的龍,有憤怒的奔獸,有紅顏色的鳥雀,有張着翅膀的鳳凰,有轉來轉去的蛇,有伸着頸子的白鹿,有伏在那裏的小兔子,有抓着椽在互相追逐的猿猴,還有一個黑顏色的熊,揹着一個東西,蹲在那裏,吐着舌頭。
不但有動物,還有人:一羣胡人,帶着愁苦的樣子,眼神憔悴,面對面跪在屋架的某一個危險的地方。上面則有神仙女“忽瞟眇以響象,若鬼神之彷彿。”在作了這樣的描寫之後,作者總結道:“圖畫天地,品類羣生,雜物奇怪,山神海靈,寫載其狀,託之丹青,千變萬化,事各膠形,隨色象類,曲得其情。”這簡直可以說是謝赫六法的先聲了。
不但建築內部的裝飾,就是整個建築形象,也着重表現一種動態,中國建築特有的“飛檐”,就是起這種作用。根據《詩經》的記載,周宣王的建築已經像一隻野雞伸翅在飛(《斯干》),可見中國的建築很早就趨向于飛動之美了。
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