白樸的《牆頭馬上》主要講述了一個什麼故事?
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白樸的《牆頭馬上》主要講述了一個什麼故事?其實此劇的素材,源於白居易的《井底引銀瓶》一詩,它描繪女子大膽地追求愛情,勇敢地向封建家長挑戰,成爲一曲歌頌婚姻自由的讚歌。
白詩記述一個婚姻悲劇故事:一個女子愛上了一位男子,同居了五六年,但被家長認爲“聘則爲妻奔則妾”,逐出家門。在“始亂終棄”的社會風氣中,白樸對這不幸的女子給予同情,並對世人提出“寄言癡小人家女,慎勿將身輕許人”的告誡。
白樸在戲中所寫的內容,大致與《井底引銀瓶》一詩相同,但它表現的思想傾向,則與原詩迥異。整個劇本,洋溢着火熱的激情。
在白樸以前,《井底引銀瓶》的素材,已經受到民間藝人的重視。據宋周密《武林舊事》載,宋官本雜劇有《裴少俊伊州》一本;元陶宗儀《輟耕錄》載金院本有《鴛鴦簡》及《牆頭馬(上)》各一本,《南詞敘錄》載南戲有《裴少難牆頭馬上》。
而宋話本《西山一窟鬼》中有“如捻青梅窺小(少)俊,似騎紅杏出牆頭”的插詞,可見人們不斷地改編這一故事,添加了不少情節,甚至確定了主人公的名姓。
在此基礎上,白樸的劇本也大大地豐富了原詩的內容。更重要的是,白樸雖然以傳統故事爲框架,但他所寫的人物,實際上是以現實生活爲依據,是有血有肉的鮮活的形象。
《牆頭馬上》的女主人公李千金,一上場就毫不掩飾對愛情和婚姻的渴望,她聲稱:“我若還招得個風流女婿,怎肯教費工夫學畫遠山眉。寧可教銀缸高照,錦帳低垂。菡萏花深鴛並突,梧桐枝隱鳳雙棲。”
當她在牆頭上和裴少俊邂逅,看上了“一個好秀才”,便處處採取主動的態度。她央求梅香替她遞簡傳詩,約裴少俊跳牆幽會。當兩人被嬤嬤瞧破,她和裴少俊一忽兒下跪求情,一忽兒撒賴放潑,還下決心離傢俬奔。
爲了愛情,李千金什麼也不怕,什麼也敢做。她甘願作出犧牲,“愛別人可舍了自己”。她深信自己要求及時婚嫁的的合理性,“那裏有女兒共爺孃相守到頭白”。
因此,她不像深閨待字的少女那樣羞羞答答,倒和話本《碾玉觀音》裏的璩秀秀有點相似。顯然,在這個人物身上,白樸讓它融合了市井女性有膽有識敢作敢爲的特徵。
李千金在裴家後院躲藏七年,生了一男一女,但終於被裴尚書發現。她極力爲自己的行爲辯護,反駁裴尚書對她的辱罵。當然,在強大的封建勢力面前,被視爲“淫奔”的李千金不得不飲恨回家,但她絕沒有屈服。
當裴少俊考中狀元,裴尚書知道了她是官宦之女,前去向她賠禮道歉,要求她認親重聚時,她堅決不肯,並且對裴氏父子毫不留情地譴責。即使裴尚書捧酒謝罪,她還是斬釘截鐵:“你休了我,我斷然不肯。”只是後來看到啼哭的一雙兒女,纔不禁心軟下來,與裴家重歸於好。
劇中,李千金的形象十分突出。她不僅希望得到愛情,而且把婚姻自主看成是人生的權益,認爲像卓文君那樣私奔是合情合理的事。因此,當她愛上了裴少俊,便義無反顧地離家出走。
不過,這僅僅是李千金追求的一個方面。和一般懷春少女不同的是,她更加看重人格的尊嚴。第三折,有這樣一段對白:
尚書雲:……你比無鹽敗壞風俗,做的是男遊九郡,女嫁三夫。
正旦雲:我則是裴少俊一個。
尚書怒雲:可不道“女慕貞潔,男效才良”;“聘則爲妻,奔則爲妾”。你還不歸家去。
正旦雲:這姻緣也是天賜的。
李千金說她只鍾情於一人,說姻緣天賜,無非是反駁裴尚書的污衊,強調自己行爲的合理和人格的純潔。
在第四折,她拒絕裴家父子,拒絕一貫夢寐以求的婚配,正是受損害者作出的抗爭。她對少俊並非沒有感情,但爲了維護尊嚴,她甚至準備割捨。在戲裏,作者讓人們看到,渴望愛情的李千金,所看重的又非僅僅是愛情。
由於李千金注重維護自己的理想和人格,因此,她敢於把封建道德和封建倫理,統統扔到腦後,理直氣壯地掌握自己的命運,表現出堅毅倔強的個性。
《牆頭馬上》的藝術風格,和《梧桐雨》明顯不同。《梧桐雨》以深沉的意境見長,《牆頭馬上》則以緊湊、生動的情節安排取勝。
在這個戲裏,作者充分顯現出他擅於通過戲劇場面刻劃人物形象的才能。像在第三折裴尚書撞見了重陽和端端,便打醒了正睡得糊塗的院公查問:
(院公做醒着掃帚打科,雲:)打你娘,那小廝!(做見懵科,尚書雲)這兩個小的是誰家?(端端雲)是裴家。(尚書雲)是那個裴家?(重陽雲)是裴尚書家。(院公雲)誰道不是裴尚書家花園,小弟子還不去!(重陽雲)告我爹爹媽媽說去。(院公雲)你兩採了花木,還道告你爹爹媽媽去。跳起您公公來打你娘!(兩人走科,院公雲)你兩個不投前面走,便往後頭去!
這一段戲,把小孩子的天真無邪和老院公力圖遮掩的狼狽相,描繪得栩栩如生。在裴尚書不陰不陽滿腹狐疑的態度面前,端端、重陽活蹦亂跳,實話實說;老院公手足無措,支支吾吾。
這充滿喜劇性的場面使人忍俊不禁,她使人爲李千金捏一把汗,人物的形象就在戲劇的衝突中凸現出來。
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