柳永是怎麼描寫歌妓蟲孃的?有哪些詞描寫歌妓蟲娘?
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今天小編給大家帶來柳永寫歌妓蟲孃的三首詞,感興趣的讀者可以跟着小編一起看一看。
柳永詞中的女子,大多有花樣美麗的容貌,感情真摯而熱烈。比較突出的有《木蘭花》中柳永對四位他喜愛的女性即“心娘”、“佳娘”、“蟲娘”、“酥娘”的精彩鋪排。心孃的婀娜楚楚的舞姿;佳娘令人折服的歌聲;蟲娘溫潤的舉措,舉止間千嬌百媚;酥娘嬌小,纖纖腰肢。如此這般絕妙女子,也難怪“坐中年少暗消魂,爭問青鸞家遠近。”
柳永詞唯一重複提到的名字,其實就是歌妓蟲娘(或稱蟲蟲),這個名字出現在三首詞裏,以可能的順序抄錄日下。
《木蘭花》:“蟲娘舉措皆溫潤。每到婆娑偏恃俊。香檀敲緩玉纖遲,畫鼓聲吹蓮步緊。貪爲顧盼誇風韻。往往曲終情未盡。坐中少年暗銷魂,爭問青鸞家遠近。”
《集賢賓》:“小樓深巷狂遊遍,羅綺成叢。就中堪人屬意,最是蟲蟲。有畫難描雅態,無花可比芳容。幾回飲散良宵永,鴛被暖,鳳枕香濃。算得人間天上,惟有兩心同。近來雲雨忽西東。誚惱損情悰。縱然偷期暗會,長是匆匆。爭似和鳴偕老,免叫斂翠地啼紅。眼前時、暫疏歡宴,盟言在、更莫忡忡。待作真個宅院,方信有始終。”
《徵部樂》:“雅歡幽會,良辰可惜虛拋擲。每追念、狂蹤舊跡。長只恁、愁朝悶夕。憑誰去、花衢覓。細說此中端的。道向我、轉覺厭厭,役夢勞魂苦相憶。須知最有、風前月下,心事始終難得。但願我、蟲蟲心下。把人看待,長似初相識。況漸逢春色。便是有、舉場消息。待這回、好好憐伊,更不輕離拆。”
第一首是《樂章集》裏一組四首《木蘭花》詞的第三首。這四首詞不僅寫了三個舞女和一個歌女的容聲,而且寫了她們的名字,可能是屬於“殢人含笑立尊前”之際的應作。加上有“每到婆娑偏恃俊”、“貪爲顧盼誇風韻”這樣的調侃,給人以此時的蟲蟲並未特別引起柳永興趣的印象。
柳永作爲情場老手兼文學家,有一定的觀察能力,不經意間就把握住了蟲娘與衆不同的兩個地方:一個是柳永寫明的,蟲孃的舉止行爲溫和柔潤。另一個是比較出來的:三個舞女裏,心娘是“王孫若擬贈千金,只在畫樓東畔住”;酥娘是“只要千金酬一笑”;蟲娘卻沒有和“千金”拉扯在一起,只說是大家、也包括柳永都想深入地瞭解她。
第二首裏,“官稱”蟲娘換成暱稱蟲蟲,隱示着柳永對蟲孃的感情也發生了變化。不知是何原因,但可以肯定,柳永的錢包癟了,讓他和“羅綺叢”不得不象雲東雨西那樣被分開。然而,蟲娘卻仍舊偷偷地接待柳永,仍舊或者突然和柳永交起心來,以自己的悲歡去呼應柳永的悲歡,甚至用盼望柳永讓她能過上正常生活的嘮叨,促使柳永增強生活的信心。於是蟲孃的形象在柳永心裏日趨完美。
按第一首《木蘭花》是寫兩人初次見面,我們都可以證明,當時柳永並沒有對蟲娘表示出特別的愛慕。這時候,經過記憶的選擇,柳永感到自己是第一眼就看上了蟲娘,感覺蟲娘最與自己情投意合。在世人眼裏,歌妓屬“俗”流,柳永卻不僅說蟲娘“雅”,而且是極雅。這可不是一般意義上的讚美,它排除了柳永與蟲娘共同生活的觀念上的障礙。唯一美中不足的,是柳永家裏已經有了妻子,蟲娘只能享受柳永專爲她所建的“宅院”。
第三首對蟲孃的稱呼又有變化,暱稱蟲蟲變成我的蟲蟲,說明柳永儘管還沒能力娶回蟲娘,心裏已經把自己視爲蟲孃的親人了。又一次科舉考試即將來臨,柳永要抓住這次機會,爭取考上,弄個一官半職的,讓兩人的關係由現實的蕭索進入將來的春天。這一回呀,需要解決的不是婚嫁問題,而是如何終生相守、好好地補償蟲孃的問題了。
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