柳惲的《長門怨》運用了哪些藝術手法?
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柳惲的《長門怨》運用了哪些藝術手法?此詩的句法、字法都趨於清朗,已接近唐風。下面小編就爲大家帶來詳細的介紹,感興趣的朋友就一起來看看吧!
長門怨·柳惲
玉壺夜愔愔,應門重且深。
秋風動桂樹,流月搖輕陰。
綺檐清露滴,網戶思蟲吟。
嘆息下蘭閣,含愁奏雅琴。
何由鳴曉佩,復得抱宵衾。
無復金屋念,豈照長門心。
在帝王的戀愛故事中,漢武帝對陳皇后始則金屋藏嬌、寵幸逾等,終而打入冷宮、恩斷義絕,歷來是人們津津樂道的風流豔事。柳惲《長門怨》即是代陳皇后立言,抒寫其黜入長門宮中的哀怨嗟傷。開端“玉壺夜愔愔,應門重且深”,點出陳皇后阿嬌被黜後所處的特定環境。皇宮內院,門戶深重,一片沉寂;夜深人靜,惟聞宮中漏壺,水聲滴滴。情情,靜寂貌。應門,這裏指宮門。這兩句,把讀者帶入幽冷悽清的境界中去。它與一般深閨怨曠雖有共通之處,但又更爲凝重蕭瑟。然後,詩人擇取秋夜風物,加以精心描繪。“秋風動桂樹,流月搖輕陰”。秋風送涼,桂枝搖曳。月華透過枝葉,着地星星點點,閃爍不定。這兩句將難狀之冷宮秋景,寫來如在眼前,正見詩人煉意之巧、鑄辭之工。“綺檐清露滴,網戶思蟲吟”,又轉換角度,由庭院移向寢處。華檐之上,清露滴滴;繡戶之外,秋蟲長吟。網戶,刻有網狀方格的門窗。這一段景物描寫中,儘管詩人落筆於動態、聲響,寫的是風回樹搖,露滴蟲鳴,但都是以動見靜,愈形其靜。這秋夜的黯黯沉寂,與女主人公焦慮而又淒涼的心境絲絲入扣;而檐戶之華美,又與這種心境形成強烈反差。句句景語,又是句句情語。
經過環境、景物的烘托,詩人筆致輕轉,進而直接刻劃糾結錯互的複雜心境。“嘆息下蘭閣,含愁奏雅琴。”在在強調一個“愁”字:中夜不眠,步出芳閨,蹙眉暗歎,奏琴自慰。然而彈琴果真能消釋愁悶嗎?陳皇后手撫琴絃,心神早已飛馳:“何由鳴曉佩,復得抱宵衾。”想的是如何才能佩環鏗鳴,重見天子,承歡受寵,伴寢君王。但金屋專寵,已是昨日黃花;重修舊歡,卻又杳然無期。阿嬌撫今思昔,不堪回首,怨恨轉生:“無復金屋念,豈照長門心。”金屋之諾蕩然無存,黜廢之身豈復關心。“金屋”與“長門”兩相對照,過去的光輝正映照出今天的黯然失色,今天的孤苦又正因過去的輝煌而更加難堪。怒恨交作,聲淚俱下。心緒激盪,臻於高潮。短短六句,寫出了愁苦、嚮往、怨恨、傷感等重重側面,情緒一氣流走,令人爲之低迴不已。
此詩在選材上,捨棄陳皇后的春風得意,只擷取其冷宮生涯,以表現其痛苦心情。它不僅寫出皇后這特殊地位的特殊痛苦,而且包容了廣大婦女寵辱由人、無力反抗的可悲狀況,從而使題材具有廣泛意義。所以此詩一出,李白、張祜等踵事增華,紛紛效作。全詩佈局由景入手,續以情思,又於情感高潮處戛然收結,結構步步生髮,有條不紊。另外,全詩十二句,除開端外,盡是兩兩相對,但在這五組對仗中,句法多變,無一重複,足見詩人造語工緻。其遣辭刻意求工,化用《左傳》、《詩經》中語詞,而又食古能化,辭意暢達。清人陳祚明在《采菽堂古詩選》中評柳惲詩曰:“柳吳興音調高亮,取裁於古,而調適自然,全類唐音。無六朝纖靡之習,頗開太白之先襟。”
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