何遜《酬範記室雲》的原文是什麼?好在哪裏?
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何遜《酬範記室雲》的原文是什麼?好在哪裏?這是很多讀者都比較關心的問題,接下來本站小編就和各位讀者一起來了解,給大家一個參考。
酬範記室雲
林密戶稍陰,草滋階欲暗。
風光蕊上輕,日色花中亂。
相思不獨歡,佇立空爲嘆。
清談莫共理,繁文徒可玩。
高唱子自輕,繼音予可憚。
賞析
本詩是何遜少作。範雲,字彥龍,據《南齊書》可知齊竟陵王肖子良永明五年(487)爲司徒時,範雲補記室、參軍事,不久授通直散騎侍郎,領本州大中正,出爲零陵內史。詩題稱“範記室雲”,當在永明五年或稍後作。詩爲答範雲《貽何秀才》而作,範雲原唱起句雲“桂葉競穿阿,蒲心爭出波。”是借春景以贊其少年俊才。《梁書·何遜傳》稱遜“八歲能賦詩,弱冠(二十歲左右),州舉秀才,南鄉範雲見其對策,大相稱賞,因結忘年交”。因此可知作詩時,何遜當在二十歲上下,何遜生年素爲疑問,而據此詩則大致可推斷爲公元467年前後,即劉宋中葉。所以本詩尤富史料價值。
贈答詩是古人一種交際手段,因此答詩講究與贈詩意義相應,又因地位之別,在命意運藻上更注重恰如其分。這些在南朝,較唐代更嚴。因此要真正讀通何詩,就先要對範雲原唱有大體瞭解。範詩云:
桂葉竟穿荷。蒲心爭出波。
有鷕驚蘋芰。綿蠻弄藤蘿。
臨花空相望。對酒不能歌。
聞君饒綺思。摛掞足爲多。
布鼓誠自鄙。何事絕經過。
其大意謂:春桂冒出了山谷,青蒲穿出了水面,雌雉由蘋荷中驚起,飛到藤蘿之上綿蠻囀啼,對此春景,我臨花而空望您少年朋友,以至對酒而無興作歌。聽說您富於綺麗的才思,佳作一定不少吧。我之與您才力相差懸殊,當然深可自鄙,而您爲何不再來看我呢?是否看不起我呢?
範詩中有三處用典,頗巧。桂葉、蒲心,歷來都喻少年俊才,出類拔萃,如前析,乃暗指何舉秀才。“有鷕”用《詩經·邶風·匏有苦瓜》中“有瀰濟盈,有鷕雉鳴。濟盈不濡軌,雉鳴求其牡”二句意思,暗含友朋相思之念。“布鼓”用《漢書·王尊傳》“毋持布鼓過雷門”之典,原來會稽雷門,上有大鼓,聲震洛陽,布鼓,是布蒙之鼓,當然無響。範以布鼓自比,以雷門比少年何遜。明白這些典故的含義,更可見當時已與沈約共稱的範雲,對初露頭角的何遜深切的關懷與高度的讚賞。全詩當是因何遜有一段時間未去範處,範雲贈詩以招請,篇末以調侃出之,尤見前輩慈愛心腸。
何遜答詩也爲十句,與範雲原唱絲絲入扣,而意思甚深。
範來詩前四句分二層寫景,何也先以四句景語作二層寫答之,但意象迥別。先寫近景,再寫遠景,林密樹繁,雖是春日,而門前卻微覺陰沉,階前新草欲滋,但卻缺少充分的陽光;相反遠處花叢中光風輕拂嫩蕊,日色閃耀其中,這纔是春之驕子。這景象分明是把自己比作階前草而以花叢比幸運者,語意針對來詩比自己爲得春天哺育的春桂青蒲,而謂自己其實並不真正幸運,並未受到與他人相等的照顧。
中二句是轉折,從上述景象對比中,詩人說,我也很想念您範雲前輩,因而鬱郁不歡,獨自佇立,頻頻空嘆。這是因來詩“臨花空相望,對酒不能歌”而作答的,而意思甚曲。“不獨歡”、“空爲嘆”是真情,顯然是因前四句自覺命運不佳,日光偏照他人而生的,但字面卻說自己與前輩同懷相思之情。這情恐怕不很真切。同在一郡,過從甚便,而何以前此已“絕經過”,來詩相招了又何不命駕速往,卻還“佇立”不前呢?真是深可玩味。
然而“清談”二句,多少透出了其中消息。這二句應來詩稱自己多綺思佳作而爲答。南朝玄風甚盛,清談是時尚,能說勝理,即爲時重,而文章之學則等而下之了。詩說,無人與我共作清談而究勝理,只有您所說的綺思繁文空爲自我欣賞。這裏最可細味的是來詩只說“綺文”,答詩卻拈出個“清談莫共理”來,言外之意,頗有怪範雲只以文章許自己而未見我清談之勝的意味。
最後兩句,承“文”而答範詩末二句,範以布鼓過雷門自謙,此答雲:您的大作中太過自謙了;範以“何事絕經過”爲問,答雲,大作太妙,我難以爲繼,所以憚於過訪耳。這是否是真話呢?再回溯全詩,其意可自見。
通觀全篇可以推測到,何遜所以久不訪範雲,當是對範有所不慊。他認爲自己雖受範賞識,但是未見實惠。據史載,何遜雖弱冠舉秀才,但至初仕,中間相隔多年,正可爲證。因此他不歡而空嘆,他希望範雲不要徒以文章之徒目之,而要看到他的真正價值。他所怕的也不真是難爲繼唱,而實是怕永作階前陰下的小草,而不能如日照下的春花怒放。不過這些意思都不正面說出,卻在自謙與敬彼中微露諷意,娓娓道出,這就是應答詩中的相稱與得體。
對照範雲來詩之慈愛懇切,何遜的答詩就顯得格調不是太高了。樑成帝后來說:“吳均不均,何遜不遜。”看來並不冤枉他,在少年時的這首詩裏,其不遜之病已初露端倪了。
不過就詩論詩,本詩確不失爲佳作,對應之切,運思之巧,甚至那種不遜之勁之出於真心,也頗有可愛之處。雖然無史料可以直接說明範雲見答詩後的反應,但從後來範雲任廣州刺史後,仍對何遜殷殷照顧,贈詩睠睠來看,大約範雲也爲本詩感動了;也因而可知,何遜雖說“可憚”,也當終究應來詩招請去赴約的。這些雖是推測,但或許能爲南朝文壇這樁小小公案,增加一些趣味。姑妄說之,姑妄聽之可也,讀者儘可見仁見智,爲之續上自己滿意的結局。
詩的最突出的成就是寫景之精美。這不僅表現在前後兩層精巧的對比寓意中,更表現在觀察之細緻,感覺之敏銳,而這些又通過寫形傳神的設色煉字表現出來。第一聯中“稍”“欲”二字之分寸極好,不說濃陰,深暗,既切晴春之景,也不至過於唐突前輩,傳送出一縷淡淡的愁思。“風光蕊上輕,日色花中亂”兩句更難能可貴,“輕”“亂”二字將己視覺印象化爲心理印象,風光無色無味,不可稱量,而曰“輕”,日色無知無覺,不解行爲,卻曰“亂”,但這“輕”“亂”二字卻既切春風拂蕊的和熙,日色照花的明麗,也微微透出了詩人心中一種難以言傳說的妒羨之意。
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