探索李商隱枯寂無題的一生,他留下了哪些詩作?
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李商隱,字義山,號玉谿生,晚唐著名詩人,與杜牧合稱“小李杜”,他擅長詩歌寫作,駢文文學價值頗高,追求詩美。下面小編就爲大家帶來李商隱枯寂無題的一生,一起來看看吧。
一身才華卻一生沉浮,似一本不忍卒讀的書,他衆多的無題詩,那麼美又那麼傷,像一個百題筐,多種情感滋味都可以往裏裝,千百年來衆說紛紜,又愛又恨枉費想象。
李商隱大約生於公元813年,比杜牧小十歲,與溫庭筠年紀相仿,字義山,號玉谿生。古人取名和字都是有一定關聯的,名商隱即“商山之隱士”,字義山即隱入商山的義士,說起來都是有一番深意的。
商山有過“商山四皓”隱居在此,即四個皓首白髮的老人,曾是秦國的四博士,秦末大亂時避于山中,寧願在山中採草爲食也不願在亂世爲官,劉邦立漢後多次請四老出山相佐都沒能如願,他們奉行的是孔子所言:“篤信好學,守死善道。危邦不入,亂邦不居。天下有道則見,無道則隱。”
李家祖輩世代都是讀書爲官的文人,信奉的也是儒家思想,父輩希望兒子謹遵孔子教誨,做個清白的人,世道清平時出來做有道之事,建立功勳;世道紛亂,則做個隱在商山的義士。似是“商山之隱”的咒語,李商隱一生都在積極用世和消極避世之間糾結,多少難言之隱。
李商隱是李唐皇室血脈,只不過到他這一代已經淡的幾乎不存在了,九歲時父親去世,家庭失去支撐,作爲長子,必須撐起門戶,李商隱一面用功讀書,一面替人抄書貼補家用。
01
李商隱是跟着家族中一位有學問卻終身隱居的堂叔學習經史,十六歲時作《才論》、《聖論》,已頗具氣象,成爲遠近皆知的少年才俊。家裏遷入洛陽後,結識了令狐楚,拜見了父親的故交白居易,得到了前輩們極大賞識,白居易指定自己的墓誌銘由李商隱撰寫,還說來世要託生做李商隱的兒子。
令狐楚是當時的駢文大家,看重少年李商隱的才情,將他招入府中做事,與自己兒子令狐綯等一起遊學,親授入仕所需的駢體文寫作,李商隱在這一時期放棄了散文寫作,努力學習應試文章。
但李商隱的科舉之路並不順利,落第後的心境曾有詩《初食筍呈座中》:
嫩籜香苞初出林,於陵論價重如金。
皇都陸海應無數,忍剪凌雲一寸心。
這時李商隱21歲,考試落敗後跟隨崔戎到兗州幕府,在宴席上作的此詩。詩中有凌雲一寸心的昂揚之志,也有壯志未酬的纏綿哀怨,這首立意與構思都非常新穎別緻的詠物詩,思想感情也很明確,此時還沒有走向他的專屬無題。
應試不利的李商隱還曾去王屋山修道過兩三年,之後又出來考試,終於在837年考中,次年,李商隱參加吏部考試,沒被通過,25歲的李商隱開始了幕僚生涯,而這個進入王茂元幕府的選擇,成爲一生關鍵的轉折點。
02
李商隱考取進士後不久,令狐楚離世,料理好恩師的喪事之後,李商隱接到涇原節度使王茂元的聘請,來到他府上做幕僚,與他同榜進士的好友韓瞻也在此,王茂元已將自己的一個女兒嫁給了韓瞻,也有意將最寵愛的小女兒許配給李商隱,韓瞻極力促成此事,欲與好友也做連襟。
王茂元最小的女兒是王晏媄,美麗自不待言,還聰慧嫺雅,在新科進士的曲江宴上,李商隱是遠遠見過一眼的,可用屈原《九歌·少司命》裏的這句來形容:“滿堂兮美人,忽獨與餘兮目成。”在籌備和舉行韓瞻的婚禮期間,以及韓瞻婚後相處時間裏,李商隱與王晏媄這對才子佳人已有互相傾慕的微妙感情,只是不能明說,李商隱便用無題詩寄託情思,經學者研究解讀,這首無題就是寫給此時的王晏媄:
照樑初有情,出水舊知名。
裙衩芙蓉小,釵茸翡翠輕。
錦長書鄭重,眉細恨分明。
莫近彈棋局,中心最不平。
善於用典,是李商隱詩歌特色之一,這首詩用了《神女賦》和《洛神賦》兩個典故來讚美王晏媄,眉眼靈動的驚鴻一瞥令人如此難忘。
還有這首在完婚前的無題詩:
昨夜星辰昨夜風,畫樓西畔桂堂東。
身無綵鳳雙飛翼,心有靈犀一點通。
隔座送鉤春酒暖,分曹射覆蠟燈紅。
嗟餘聽鼓應官去,走馬蘭臺類轉蓬。
有了心靈互通的情愫做基礎,兩人成婚後相處極爲融洽,這是一樁美滿婚姻,但之後的事大家都知道了,因恩師令狐楚屬牛黨一派,岳父王茂元屬李黨一派,兩邊都對李商隱存在戒心,使其在仕途陷入了兩個陣營的夾縫,備受排擠,苦悶難言。
也正因爲如此,世人對李商隱評價不一,有人認爲他是同時站了兩個隊想投機得好處,有人認爲他是絲毫沒有政治頭腦的糊塗人。
我所理解的李商隱,是重情重義、與世溫柔、自帶憂鬱氣質的純粹詩人,只是錯生了時代。他在世僅四十五年,正是牛李黨爭從初始到結束的這四十幾年,時間上正好覆蓋了李商隱一生,無法解脫,好友崔珏在他死後作《哭李商隱》雲:虛負凌雲萬丈才,一生襟袍未曾開。
牛李黨爭從最初的政見不同,逐漸偏離朝政,偏離常理,演化成了僅爲權勢而爭,這與李商隱的內心操守是相悖的,對方是君子、是好人他就交往,並不在乎何黨,兩派輪番上臺他都沒有主動去依附哪一方。這很像現代人的清醒:同血緣的親人也未必個個都是好人,同黨又如何?而他這種不羣不黨的思想是超越時代的,也就註定了孤獨與痛苦。
03
李商隱爲做一個正義的好人,連烏紗帽也是可以不要的,有記載的一樁事是839年到弘農(河南靈寶)任縣令時,發現有個死刑案子有冤情,於是他出面改判,受冤死囚有了活命,因此得罪了上司,遭到責難,李商隱憤而辭職,作《任弘農尉獻州刺史乞假還京》,他維護的是內心的道義。
還有一樁事也可說明李商隱的人品。東川節度使柳仲郢(柳公權的侄子)857年得授兵部侍郎充諸道鹽鐵轉運使,此時李商隱正在柳仲郢幕府做事,兩人關係交好,柳仲郢奏請朝廷,以李商隱擔任鹽鐵推官。這可是個肥差,鹽商紛紛把金銀藏在袖子裏偷偷塞給李商隱,以託關照,但他拒收,並言:“吾自性分不可易,非畏人也。”(《唐才子傳箋證》)意思是說:“我性情是一點改變不了的,不是害怕被人知道。”生性廉潔,又富正義,這樣的李商隱,怎麼可能是兩面投機得好處的人呢?
純粹的詩人並非沒有政治態度,名篇《韓碑》就是明例。更可貴的是,千餘大臣被宦官殺於朝堂的甘露事變發生後,舉世震驚卻都敢怒不敢言,文人集體失聲,只有李商隱站出來作了《有感二首》記錄此事,表達了對國家形勢的看法,次年又作一首《重有感》,激烈抨擊宦官,主張各地武裝力量進兵京城剷除閹黨,恢復朝廷秩序,後世評說“詞嚴義正,忠憤如見,可配少陵。”以現代目光來看,李商隱是個有膽敢言的正直知識分子。
沒有根基的詩人,想中立亦難安穩,夾縫中求生存,始終不得志,他也開解自己“世界微塵裏,吾寧愛與憎?”他的各種憂憤難解的情緒,化作各種無題詩來抒發,引經據典,詰屈聱牙,但又悽美迷離,他似乎並不在乎讀者懂不懂,正如“知我者謂我心憂,不知我者爲謂何求。”
他的無題情詩則更朦朧唯美,引發後人無數猜想,不斷揣測他的情史。上世紀二十年代就活躍文壇的女作家蘇雪林女士曾經寫過《李義山戀愛事蹟考》,轟動一時。不過葉嘉瑩先生直言評論說:“她像是寫小說。”明顯認爲是文學加工,而非學術著作。後來許多專家也認爲某些部分過於想象了,但以這個猜想故事爲藍本的戲說層出不窮流傳並擴大至今,戀愛對象從柳枝姑娘到女道士,宮女,幕主姬妾……編得越離奇越偏險越刺激。
04
婚前的戀愛史豐富其實也屬正常,但這一系列名單裏,唯有朦朧初戀柳枝姑娘是有跡可循的,李商隱的《柳枝詩序》寫得很明白。不過與王晏媄成婚後的李商隱,雖是依然多情,卻是專一的多情與深情:在你之前我不懂愛情,在你之後,所有的愛情都是你。王氏溫柔體貼,還彈得一手好琴,夫妻二人身心相契,感情深厚,許多詩文可以見證。
李商隱外出做事的時候寫過不少相思的家書,如這首《寄內》,也題作《夜雨寄北》:
君問歸期未有期,巴山夜雨漲秋池。
何當共剪西窗燭,卻話巴山夜雨時。
他們育有一子一女,雖然聚少離多,但情感依舊,可惜王晏媄早亡,不勝悲思的李商隱寫下這首《房中曲》,讀來讓人無比痛惜:
薔薇泣幽素,翠帶花錢小。
嬌郎癡若雲,抱日西簾曉。
枕是龍宮石,割得秋波色。
玉簟失柔膚,但見蒙羅碧。
憶得前年春,未語含悲辛。
歸來已不見,錦瑟長於人。
今日澗底鬆,明日山頭檗。
愁到天池翻,相看不相識。
李商隱爲養家餬口奔波外地幕府,得知妻子病重急急往回趕,可到家時愛妻已逝,唯有妻子常撫的錦瑟依然橫陳於側,物在人亡,撕心泣血天翻地覆,恐怕相見也認不得了。
此後數年,李商隱即使變賣書畫也留着這把錦瑟,一直帶在身邊流轉各地,睹物思人,追憶往昔,所以,這首多有爭議的無題詩在我看來也是悼亡與自傷:
錦瑟無端五十弦,一弦一柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶,望帝春心託杜鵑。
滄海月明珠有淚,藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶?只是當時已惘然。
李商隱作過不少思念亡妻的詩,情深而感傷。柳仲郢見李商隱一人孤苦,有意將府內一名色藝俱佳的樂伎張懿仙贈予他照料生活,李商隱回信(《上河東公啓》)謝絕了柳仲郢的好意,言明自己雖然詩文多有妖冶美女,但生活中不是風流隨性之人。並作詩《李夫人三首》,用了漢武帝的李夫人典故,懷念愛妻,曰“月沒教星替”,月亮沒了,星星無法替代啊。之後餘生,沒有續娶。
05
李商隱的詩看似不動聲色,卻能深入情感本質觸動人心,雖然時有迷霧,只可意會難以言傳,但達到的美卻是很直觀的。梁啓超先生在其《飲冰室文集》中也說,李義山《錦瑟》《碧城》等一系列無題詩,雖然解釋不出詩句具體確切的含義,“但我覺得他美,讀起來令我精神上得一種新鮮的愉快。須知美是多方面的,美是含有神祕性的。”
《紅樓夢》中黛玉曾說只喜李義山這一句:留得殘荷聽雨聲。黛玉是借用這句詩傳達自己的感情,曹雪芹有意叫黛玉改了一個字,與黛玉命運和心態相關,這裏暫且不說,只說李商隱這首原詩是這樣的:
竹塢無塵水檻清,相思迢遞隔重城。
秋陰不散霜飛晚,留得枯荷聽雨聲。
——《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》
這是一首寫給表兄弟寄託思念的詩,以景寄情,餘音不盡。但“秋陰不散霜飛晚,留得枯荷聽雨聲”卻似李商隱的結局,無論是“留得枯荷聽雨聲”,還是黛玉言“留得殘荷聽雨聲”,都像是李商隱這一生的讖語。
“荷葉生時春恨生,荷葉枯時秋恨成”,一個才情豐沛的詩人,生逢時代衰亡的尾音,有如盛時已過的荷塘,空餘無題的枯荷,已是大唐最後的美意,身後千年,雨聲未歇,點點滴滴處,皆是迷離婉傷。
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