古代鬼故事中爲何多是窮酸書生遇到美豔女鬼?
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無論是在民間故事中,還是在志怪小說裏,我們常常聽到或讀到這樣的情節:窮酸書生赴京趕考,途中偶遇大雨,趕到窮鄉破廟處躲避,不期然遇到美豔女鬼;而女鬼由於種種原因等待着書生解救。待被拯救後,女鬼從此傾心書生,並由此演繹出一段悽美絕倫的愛情故事。
這樣的情節設定是古代志怪小說裏的慣用手法。在這種設定裏,書生、女鬼或者女妖(反正不是人)是必不可少的元素,而且他們一般都充當故事中男女主角。爲什麼會有這樣的設定呢?
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我們先來看看,故事裏爲何一定要有窮酸書生存在,並充當男主角呢?
綜合分析,主要有幾種原因。從寫作的角度看,這類故事的作者一般都是書生,而且多有窮酸落第的遭遇。在故事中,他們要表達人物思想,把自己設定進去似乎也在情理之中。從內容來看,書生肩不能挑,手不能提,給人一種柔弱感,很容易被女鬼或者女妖驚嚇到,將其放入故事中毫無違和感。從受衆來看,古代女人多不識字,所以寫書的是男人,讀書的也是男人。這樣以書生爲題,既考慮了情節構造,也暗合了現實需要。
如此看來,男主角一定是要書生的了,那麼對應的女主角呢?爲何一定是女鬼或者女妖呢?
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女鬼(妖)無論如何美麗,但在故事裏總是低人一等。他們同妓女一樣都是等待着男人來拯救的。關於這一點,我們可以理解爲男權社會的固有邏輯。在這個邏輯裏,哪怕是有一定法力的女鬼或者女妖,總要受制於種種約束,而寄希望於人間的男人,更確切地說是柔弱的書生。
而書生呢?如前所述,書生一般是作者的化身或是思想之所在。在傳統社會裏,書生是一種特殊的存在,作爲知識分子的代表,他們改變自己命運的機會並不多,唯一靠的就是科舉制度。當然,通過科舉而魚躍龍門,是少之又少的一批人。大部分的書生則淪爲教書匠,或替人寫狀詞,寫家書,社會地位並不怎麼高。作爲故事的創造者,這些窮酸書生對美麗的女性有想法是自然的,可內心的自卑又不自覺地通過故事來異化女性,讓她們化身爲鬼或者妖怪,等待着自己去救贖。
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這是多數書生的小心思。在這個框架裏,最得益的當然是書生了。書生們拯救了女鬼(妖),不僅道德上佔據了制高點,還讓女鬼付出了真心,從而死心塌地地跟着自己,書生們獲得了精神和肉體的雙豐收。
當然,我們這樣想有點揣測古人心思的嫌疑了。但從另一個角度上看,將女鬼(妖)作爲人物設定,也有其積極合理的一面。有人說,作爲故事的作者,書生們一般是抱着反對封建禮教的態度進行創作的,這樣則有利於打破傳統。在傳統的故事裏,主人公多爲崇尚君子之道的書生,而女子的出現則是爲了更好地服務男性。如果我們將女子置換成美麗的女鬼,並通過她們大膽的行爲,來喚醒女性美好愛情的追求,未嘗不是一種突破。從現實反映來看,女鬼等人物的設定也確實達到了這一效果。
當然,書生偶遇女鬼,女鬼傾心書生之後,故事還沒有結束。這個時候,一個道士會突然出現,用劍指着二人說“人和鬼是不能在一起的”,與此同時另一股更邪惡的勢力從中介入,精彩的故事情節也就此鋪展開來。
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