一己之私卻禍害無數女子 從而形成一惡習!
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纏足是中國古代一種陋習,是指女性用布將雙腳緊緊纏裹,使其腳畸形變小,以爲美觀。一般女性從四、五歲起便開始纏足,直到成年骨骼定型後方將布帶解開,也有終身纏裹者。
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關於纏足的起源,據現代學者考證,纏足開始於北宋而興起於南宋。元代的纏足繼續向纖小的方向發展。明代的纏足之風進入興盛時期,出現了“三寸金蓮”之說,要求腳不但要小至三寸,而且還要弓彎,但清以前的出土女屍尚未發現有纏足者,可見在當時纏足也並不十分普遍。清代的纏足之風蔓延至社會各階層的女子,不論貧富貴賤,都紛紛纏足,但不纏足者也不在少數。但最早的纏足確實因爲他——南唐後主李煜的一己之私。
窅娘何人?李煜的宮嬪。陶宗儀《輟耕錄纏足》引《道山新聞》:“李後主宮嬪窅娘,纖麗善舞。後主作金蓮,高六尺……令窅娘以帛繞腳,令纖小,屈上作新月狀,素襪舞雲中,迴旋有凌雲之態。”窅娘以帛纏足,纖纖小腳彎成月牙狀,再穿上白色素襪,在蓮花中舞蹈,迴旋飄搖之姿,有凌雲飛舞之態。詩曰:“蓮中花更好,雲裏月長新。”故美其名曰“三寸金蓮”。當時婦女爭相效仿,足以纖弓爲美。婦女纏足陋習,由此而生。
窅娘出身貧寒。她本爲採蓮女,十六歲被選入宮。據說是混血兒,所以眼睛和中原人不太一樣,故名“窅娘”。她一生只愛上一個人,只爲他一人而歌,亦只爲他一人而舞。這個人是南唐國主,名從嘉,後更名李煜。金陵城破,南唐國亡,窅娘依然隨李煜到了汴京。史料記載:“窅娘白衣紗帽隨行,後主宛轉勸留,不聽。” 她明白,李煜自始至終只愛兩人:大小周後。對於她,只是欣賞。然而她還是無怨無悔地跟着他,寸步不離。金蓮臺,高六米,純金鑄蓮花瓣,再以青銅柱支撐,造型恰倒好處。趙光義爲賞金蓮舞,特意將金蓮臺自南唐澄心堂運至宋都。窅娘再無法推辭,不跳是死,跳了,亦難免趙光義的玷污。
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她微笑着做出了決定。纖雲弄巧,飛星傳恨,銀漢迢迢暗渡。七夕已至,皇宮內外燈火輝煌。窅娘一襲輕紗,立於高高的金蓮臺上。良久,她動了,她的舞姿如踏浪,如凌波,如夢似幻,如詩如畫,喝彩聲此起彼伏,綿延不絕。一舞之中,她始終背朝御座,面向東南,襝衽再拜。趙光義下令:窅娘轉過身來!窅娘卻置之不理,好像根本沒聽見一樣。東面是李後主居住的地方,她默默唸叨:今天是國主四十一歲大壽,窅娘爲您跳金蓮舞祝壽!而後,她縱身一躍,跳入了那片清麗的荷池。趙光義哇哇大叫。
一舞傾城,再舞傾國。那一刻,她宛若一朵曇花,在剎那間將絕代芳華綻放到了極致,成就了自己一生的絢爛。一個女人,一生只爲自己心愛的男人跳舞,哪怕獻出寶貴的生命,也在所不惜。
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李煜在政治上是一個昏君,在文學上卻是一個文學家,詩人。其主要成就在詩詞上,前期作品主要反映宮廷生活,如《長相思》,《浣溪沙》等。被俘後,比前期有很大突破,代表作有《虞美人》,《破陣子》,《浪淘沙》等。從此纏足從北宋開始興盛起來了,一直流傳到民國時期,可謂是一個惡習。
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