關於艾克托爾·路易·柏遼茲的評價如何?他的風格是怎麼樣的
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柏遼茲生前經常被批評爲情感氾濫,樂曲效果過於嘈雜,事實上今天看來,正是柏遼茲開發了管弦樂團的豐富表現力,他把配器法提高到了一門藝術的高度。雖然在柏遼茲去世一百年之後,人們仍然主要關注他創作中“浪漫主義”的部分,甚至他的崇拜者如李斯特,瓦格納,也主要關注的是他風格中超前於時代的戲劇性力量,天馬行空的想象力和樂隊豐富的表現力,事實上,柏遼茲的創作受古典主義的影響非常深,他的作品曲式嚴謹,即使長如歌劇《特洛伊人》(五幕,全本演出近五個小時),仍然保持着緊湊的結構和呼應。
20世紀60年代末至今,音樂學者們和指揮家們不斷地指出,在柏遼茲豐滿華麗的音響當中,永遠不缺少典雅純正的旋律和對於強大的戲劇性力量的控制,柏遼茲的風格充滿詩意,他極富創造力,大大改革了管絃樂作品的創作方式以及管絃樂隊的編制和表現力,他的作品具有貝多芬式的遼闊剛健的氣魄,復調寫作技巧精熟,當然,最引人注目的還有他極其出色的配器法,
柏遼茲對浪漫主義音樂影響深遠,他的《幻想交響曲》指明瞭浪漫主義標題音樂的創作道路,可以說是後來的標題交響曲和交響詩的樣板;柏遼茲喜歡從著名的文學作品中汲取靈感,這也契合並影響着當時音樂家對於選材的偏好,他的管絃樂序曲《李爾王》,戲劇交響曲《羅密歐與朱麗葉》,喜歌劇《比阿特麗絲和本尼迪克》取材於莎士比亞的劇作,戲劇康塔塔《浮士德的劫罰》的靈感來自歌德,管絃樂序曲《海盜》,中提琴和樂隊作品《哈羅爾德在意大利》取材於拜倫的作品,歌劇《特洛伊人》根據維吉爾的史詩《埃涅阿斯紀》自撰腳本等等;柏遼茲寫了一本經典著作《配器法》,被稱爲是這門藝術的第一本和最重要的一本專著;除了在音樂創作上的成就之外,柏遼茲也創作散文和音樂評論,並且受到廣泛的稱讚,他著有自傳,如他在自傳中所說,就如同一本小說一樣曲折精彩,不過雖然他的經歷的確非常豐富,他在寫自傳的時候也常有誇大之處。
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