王昌齡經典的一首詩,寫出了荷花之美
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縱觀我國古典詩詞史,荷花是一種永不凋零的詩歌意象。它不僅代表着醉人的自然之美,也象徵着古代文人的美好品格、高尚情操,以及寄託着歷代人民對美好事物的希冀。
無論是李商隱的“惟有綠荷紅菡萏,卷舒開合任天真”,還是蘇軾的“翻空白鳥時時見,照水紅蕖細細香”,亦或是李清照的“興盡晚回舟,誤入藕花深處”,我們都能從其中窺見荷花的別樣紅。
本文向大家分享的《採蓮曲》,便是古典詩詞中關乎荷花的一首千古名作。它出自唐代詩人王昌齡之手,是王昌齡七言絕句組詩作品《採蓮曲二首》的第二首,約作於唐玄宗天寶七載(748)夏。
值得一提的是,與其他詩詞直接抒寫荷花之美相比較,王昌齡的《採蓮曲》因採用了以花喻人、以人喻花的表現手法,要含蘊雋永的多。下面我們便來具體看看王昌齡的這首《採蓮曲》:
荷葉羅裙一色裁,芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見,聞歌始覺有人來。
首先,詩的第一句“荷葉羅裙一色裁”,便是既寫花又寫人,即荷葉和採蓮少女的裙子像是用同一顏色的衣料剪裁的一樣。雖然真要說起來,以顏色相近作比喻很普通,但當採蓮少女置身蓮池,再說荷葉與羅裙一色,便是一道美麗的圖景了。
因爲此時的採蓮少女,顯然已經和周圍的自然環境,也就是無邊的荷葉組成了一個和諧統一的整體。如此一來,採蓮少女的美和荷花的美,也就會保持一致了。其實在《採蓮曲二首》的第一首中,王昌齡就寫有“吳姬越豔楚王妃”,來形容採蓮少女的美,即採蓮少女之美,猶如吳越國色,恰似楚王妃嬪。
然後,詩的第二句“芙蓉向臉兩邊開”,即緊承了第一句中的和諧統一,它的意思是說,採蓮少女的臉龐掩映在盛開的荷花中間,看上去就好像紅豔的荷花朝着少女的臉龐開放一樣。由此可見,在王昌齡眼中,採蓮少女就是美麗的大自然的一部分,而荷花除了自然美外,則多了一份人性美。
接下來,我們再來看詩的第三句“亂入池中看不見”,它緊承前兩句,意思是說採蓮少女混雜在蓮池中已經難以辨認了。即採蓮少女的綠羅裙與荷葉互爲一個整體,幾乎分不清哪是荷葉,哪是羅裙;採蓮少女的臉龐與紅豔的荷花相互照映,也幾乎分不清哪是少女,哪是荷花。
於是便自然有了最後一句“聞歌始覺有人來”,即聽到採蓮少女的歌聲後,才發覺池中有人在採蓮。可見王昌齡的《採蓮曲》是將採蓮少女置於荷花叢中,使其與大自然融爲一體,進而來寫人和花的美。雖然它只有短短四句二十八字,卻含蘊雋永,美到令人心醉。
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