古代日本的藝伎是怎樣的一個職業?探索藝伎的發展與衰落
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日本藝伎 (Geisha)產生於17世紀的東京和大阪。最初的藝伎全部是男性,他們在妓院和娛樂場所以演奏傳統鼓樂、說唱逗樂爲生。大約1750年左右,出現了第一個女藝伎。18世紀中葉,藝伎職業漸漸被女性取代,這一傳統也一直沿襲至今。
日本一種專業階層的婦女,傳統營生是取悅男子。除巧言利口外,她們必須具有唱歌、跳舞和彈「三味線」(三絃變種)的技能。藝伎制度據說是在17世紀出現的,目的是在高級妓女和公娼之外,另設一類受過訓練的表演藝人,雖然如此,她們有時也會和顧客有性交易關係,她們主要是透過才藝來取悅客人。1920年代,日本藝伎有八萬名之多,但是到21世紀初的數目減少到一兩千人,而且幾乎全部侷限於東京和京都,顧主僅爲最有錢的商人和最有勢力的政客。普通生意人現在找的是酒吧女老闆,她們雖沒受過傳統的歌唱或舞蹈訓練,但像藝伎一樣體貼而能言善道。
白的臉孔,紅豔的嘴脣,亮黑的眉毛,梳着整齊光亮的傳統日本婦女髮髻,身着和服,袖長着地,後領開得很大,腰間繫着腰帶低垂在後,晚上陪客人喝酒聊天,給客人表演舞蹈,演奏樂器……這是人們對日本藝妓的最直觀瞭解。
經過幾百年的歷史演變,藝妓從一度是妓女的演藝成爲大雅之堂的高尚藝術,成爲日本國粹,與富士山和金閣寺並稱日本的三大名片。
藝妓文化的獨特魅力,不僅在於她們的特殊的化妝和着裝,還在於她們行業裏提供的服務:利用自身的才華與智慧,取悅她們的客人。
這樣的文化,如果沒有事先的瞭解,很容易被誤解爲色情文化的一種表現,而把她們理解爲懷有某種才藝的妓女。但事實上,藝妓在日本的社會地位是很高的,多家庭還以女兒能走入藝壇爲榮。
因爲她們認爲:藝妓的身份高貴,丈夫能夠跟藝妓交往是一件值得驕傲的事情。通常能夠跟藝妓交往的,也都是上層社會有錢有勢的男人。所以,很多時候,跟藝妓在一起就是一種權利和地位的象徵。
隨着社會的變遷,多元文化的興起,時至今日,受到各種各樣新興文化的衝擊,傳統的藝妓文化已經漸漸衰落了。藝妓衰落的原因其實並不難理解:理解和觀賞歌舞妓的年輕觀衆越來越少,意味着服務的對象越來越少。
傳統藝妓以單一的男性作爲服務對象,而現代的日本男性則擁有更多其它的與女性交往的方式的同時,藝妓的衰落不可避免。
藝妓(Geisha),日本傳統職業。產生於17世紀的東京和大阪,最初的藝伎全部是男性,妓院和娛樂場所以演奏傳統鼓樂、說唱逗樂爲生。
18世紀中葉,藝妓職業漸漸被女性取代,這一傳統也一直沿襲至今。另外,美國作家阿瑟·高頓,創作了長篇小說《藝妓回憶錄》,導演羅伯·馬歇爾拍攝了電視《藝妓回憶錄》。
在東京等關東地區稱爲“芸(日文中“藝(藝)”的簡寫字)者”,見習階段稱“半玉”;在京都、大阪等關西地區則稱爲芸妓或寫做“芸子”,見習階段稱舞妓,而在明治時期以後,“芸妓”這種讀法越來越普遍,成爲現代標準日語讀法。
而藝的“妓”是指藝術表演者,並不從事性交易。
在昂貴的餐廳和茶舍裏,談論生意的男人們喜歡請一位藝妓相伴,爲他們斟酒上菜,調節氣氛,而這最少也要花費1千美元。今天,仍有少數女性抱着浪漫的幻想以及對傳統藝術的熱愛加入藝妓行業。但在過去,藝妓是一個終身職業,必須女承母業。二戰以前,絕大部分藝妓是爲了生計,被迫從事這一職業的。
藝妓業是表演藝術,不是賣弄色情,更不賣身。行業規定,藝妓在從業期內不得結婚,否則,必須先引退,以保持藝妓“純潔”的形象。
藝妓業在二次大戰後大爲蕭條了,只是在經濟恢復後一段時間內,隨着公司公關業的升溫,旅遊業的興旺,藝妓又興盛了一時。據估計,目前京都的藝妓只不過200人左右,一些藝館轉作他用,藝妓業的衰退已成不爭事實。
在日本,擔任藝妓的條件非常苛刻,學藝費用高昂,並不是一般家庭可以承擔的。而且學藝歷程艱辛,不是所有藝妓都能堅持的。
古時藝妓一般從10歲開始學藝,現在則因爲《兒童福祉法》和《勞動基準法》的限制,必須中學畢業(即14、15歲左右)纔可以開始學藝。
學習的內容繁多,過程十分艱苦。其中包括文化、禮儀、語言、裝飾、詩書、琴瑟,直到鞠躬、斟酒等,一舉一動、一言一行都有嚴格的要求,處處體現高貴和穩重。
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