在中國的所有剔紅技法中,所謂的“堆朱楊成”又是什麼?
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中國剔紅技法,傳入日本以後,他們稱剔 紅爲叫“堆朱”,蓋剔紅器爲朱漆一道道堆上的意思。又把中國元代雕漆名家張成和楊茂二人的名字,各取一字,楊茂取其楊字,張成取共成字,成爲楊成,因此開始造剔紅器者,稱爲叫“堆朱楊成”。下面小編就爲大家帶來詳細的介紹,一起來看看吧!
楊茂,元代人,傑出雕漆工藝家。生卒不詳。浙江嘉善西塘(一作斜塘)楊匯人。
擅長剔紅,又工戧金、戧銀法。所制漆器,用漆不厚,刀法嫺熟,花卉表面略顯平滑,在平滑的花瓣和葉面上刻陰線花筋葉脈,給人以嬌嫩、淡雅和清新之感。均爲傳世之寶。
存世作品有:花卉紋剔紅渣鬥(北京故宮博物院藏),以土黃漆爲底,上塗朱漆約50道;上部雕秋葵,下部雕山茶,組織嚴謹,刀法有力,花紋自然柔和,類似浮雕;底部靠邊有針刻“楊茂造”三字款。山水人物紋剔紅八方盒(北京故宮博物院藏),刻工精緻,圓潤不露刀痕;畫面具宋代院畫風格,用3種不同錦地,表現天、地、山、水,富有濃郁的圖案特色。
光緒《嘉興府志·嘉興藝術門》:“楊茂嘉興府西塘(西塘亦名平川,在今浙江嘉善縣北二十里)楊匯人,剔紅最得名”。又工戧金、戧銀法。故宮博物院藏,楊茂製造“花卉紋剔紅渣鬥”,周身以土黃色漆爲地,再塗朱漆約五十道,上部雕秋葵,下部雕山茶,底部靠邊有針刻“楊茂造”三字款。組織嚴謹,刀法有力,花紋自然柔和,具有明確的浮雕效果,表現出高超的雕技。另一件楊茂造“山水人物紋剔紅八方盤”,亦爲故宮博物院藏品。
畫畫具宋代院畫風格,富有濃郁的圖案特濃郁的圖案特點,用三種不同錦地,表現天、地、水。刻工精緻,圓潤不露刀痕。楊茂作品,傳世不多。
中國剔紅技法,傳入日本以後,他們稱剔紅爲叫“堆朱”,蓋剔紅器爲朱漆一道道堆上的意思。又把中國元代雕漆名家張成和楊茂二人的名字,各取一字,楊茂取其楊字,張成取共成字,成爲楊成,因此開始造剔紅器者,稱爲叫“堆朱楊成”。沿用到光緒年間,堆朱楊成變爲專用姓氏了!《日本國誌》:“江戶有楊成者,世以善雕漆隸於官。據稱其家法,得白元之張成、楊茂”。
楊茂與同裏的張成均爲元代著名漆工,他們的技藝傳入日本後,被稱爲“堆朱”,意爲剔紅器系朱漆一道道堆上後雕成。又取楊之姓張之名,以“堆朱楊成”稱呼剔紅匠人。《日本國誌》載:“江戶有楊成者,以善雕漆隸於官。據稱,其家法得自元之張成、楊茂。”
楊明(生卒年未詳),字季仲,嘉善西塘鎮人。相傳爲楊茂後代。明天啓間(1621—1627)著名漆器名手。楊明繼承了前輩優良的漆工技藝,具有豐富的髹漆工藝知識和實踐經驗。天啓五年(1625),楊明將張成所著《髹飾錄》逐條加註,並撰序言,使這部雕漆工藝專著更爲完備。
張成(生卒年未詳),西塘鎮楊匯(今嘉善西塘鎮北楊匯塘附近)人。元末雕漆工藝家。他的作品,通常髹漆較厚,多雕盛開的大朵花,旁襯含苞欲放的花葩,枝葉肥厚,舒捲自如,滿布全器,雕工渾厚圓潤,不露刀痕,代表了我國雕漆工藝的最高成就。
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