清朝畫壇上的正統派代表人物分別都是誰?
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還不知道:清朝畫壇上的正統派代表人物分別都是誰?他們分別是王原祁,王時敏,王鑑,王翬,合稱清初“四王”,又稱“江左四王”。
王時敏
王時敏(1592-1680)明末清初畫家。字遜之,號煙客、西廬老人等。江蘇太倉人。王錫爵孫。出身明代官宦之家,崇楨初年曾任太常寺卿,所以也被稱爲“王奉常”。寄情詩
文書畫,家藏歷代法書名畫甚多,反覆觀摩,並曾得到董其昌等人的指點。擅山水,專師黃公望,筆墨含蓄,蒼潤鬆秀,渾厚清逸,然構圖較少變化。其畫在清代影響極大,王翬、吳歷及其孫王原祁均得其親授。與王鑑、王翬、王原祁並稱四王,外加惲壽平、吳歷合稱“清六家”。開創了山水畫的“婁東派”,居清初畫家“四王”之首。有《雅宜山齋圖》、《夏山圖》、《溪山樓觀圖》等傳世。著《西田集》、《西廬畫跋》。
王鑑
王鑑(1598-1677)生於1598年,卒於1677年,清代著名畫家。字玄照,後改字園照,元照,號湘碧,又號香庵主。江蘇太倉人。王鑑出生於書香門第,爲明代著名文人王世貞曾孫,家藏古今名跡甚富,豐富的家藏,爲王鑑學習臨摹歷代名畫真跡提供了良好的條件。摹古工力很深,筆法非凡。爲“清初六家”之一。
王鑑早年曾經得到過董其昌的親自傳授,他一生的畫業就是沿着董其昌注重摹古的方向發展,繼續揣摩董源、巨然、吳鎮、黃公望等諸多前輩大家的筆意,仿古吸收並轉化古人的筆墨結構,形成了自己豐富的山水畫語言。王鑑畫的坡石取法黃公望,點苔學吳鎮,用墨學倪瓚。尤其是他的青綠設色山水畫,縝密秀潤,嫵媚明朗,綜合了沈周、文徵明清潤明潔的畫風,清雅的書卷氣躍然紙上,歷來爲後人所稱道。
崇禎六年(公元1633年)舉人。後仕至廉州太守,故又稱“王廉州”。王世貞孫。擅長山水,遠法董(源)、巨(然),近宗王蒙、黃公望。運筆出鋒,用墨濃潤,樹木叢鬱,後壑深邃,皴法爽朗空靈,匠心渲染,有沉雄古逸之長。間作青綠重色,亦能妍麗融洽。信雲林山水意極綿密。仿山樵山水,仿趙大年《春景》沒骨山水、仿洪穀子設色山水,疏密奇正,純以篆法寫輪廓。仿子久《秋木山色圖》、《仿黃公望煙浮遠岫圖》、摹沈石田山水、仿董源《秋山圖》仿範華設色山水、仿巨然山水,骨重氣輕。其作品大多摹古,信效名家,缺乏獨創,並具有濃厚的復古思想和形式主義畫風。其著述有《染香庵集》、《染香庵畫跋》。
王翬
王翬(1632~1717)字石谷,號耕煙散人、劍門樵客、烏目山人、清暉老人等。江蘇常熟人。清代著名畫家。被稱爲清初畫聖。祖父王載仕、父親王豢龍均善繪畫。王翬自幼嗜畫,繼承家學,又隨學黃公望畫法的同鄉張珂學畫,很早便表現出非凡的繪畫才能。王翬師從王時敏、王鑑。但他所畫山水不拘於一家,廣採博攬,集唐宋以來諸家之大成,熔南北畫派爲一爐。王翬在王時敏、王鑑發展南宗畫派的基礎上,借鑑北宗的某些技法,比較全面地對山水畫傳統進行整理,形成具有綜合概括性質的法則。王翬將黃公望、王蒙的書法性用筆與巨然、范寬的構圖完美地結合起來,創造出一種華滋渾厚、氣勢勃發的山水畫風格。因而他所畫的江南小景往往生趣盎然,清幽靈動。王翬作畫喜好乾筆、溼筆並用,而且多以細筆皴擦,畫面效果比較繁密。曾說“以元人筆墨,運宋人丘壑,而澤以唐人氣韻,乃爲大成”。他早期畫風清麗工秀,晚期則傾向蒼茫渾厚。章法富於變化,水墨與淺絳渲染得法。也有評者指出王翬用筆過於圓熟,某些畫則顯得刻露,墨法少有變化,構圖略感壅塞。
王原祁
王原祁,字茂京,號麓臺,一號石師道人。出生於1642年,死於1715年,享年74歲,清代著名畫家,康熙年間中進士,曾爲宮廷作畫並鑑定古畫。他是江蘇人太倉人,著名畫家王時敏的孫子,並與王時敏、王鑑和王翬合稱清代早期"四王"。在"四王"中,王原祁年紀最小,但成就最高。王原祁曾擔任戶部左侍郎職位,人稱王司農。康熙四十四年(1705年)時,任書畫譜館總裁,與孫嶽頒、宋駿業、王銓等人共同編寫大型書畫書籍《佩文齋書畫譜》100卷,用3年完成。對書畫愛好者,提供了珍貴而全面的資料,這本畫譜是中國繪畫史上的第一部寶典。王原祁因爲很受康熙皇帝賞識,所以學生很多,逐漸形成一支獨立的畫派。
在繪畫方面他得到祖父和王鑑的傳授,喜歡臨摹五代至元代時期(公元907--公元1368年)的繪畫名作,繪畫風格主要受元代(公元1279--公元1368年)黃公望影響。在技巧方面,他作畫時喜歡用幹筆,先用筆,後用墨,由淡向濃反覆暈染,由疏向密,反覆皴擦,乾溼並用,畫面顯得渾然一體。除了會畫畫,他還編寫畫論,比較著名的有:《雨窗漫筆》和《麓臺題畫稿》。王原祁還擅長做詩,作品有《罨畫樓集》3卷。
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