司馬光並沒有納過小妾,他的西江月是爲誰而寫的呢?
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司馬光,字君實,號迂叟。所謂“迂叟”,顧名思義就是“迂腐的老頭”,司馬光如此自稱雖有自嘲之意,但也基本符合他的人設。我們印象中的司馬光,不苟言笑、不解風情,心中眼中只有君王社稷和天下蒼生。感興趣的讀者可以跟着本站小編一起往下看。
電視劇《清平樂》第69集中,公主徽柔手提懸絲傀儡,含淚吟誦司馬光的經典作品《西江月》,對他發出了直擊靈魂的拷問:“這首詞你是爲誰寫的?你也有過情愛嗎?”
是啊,像司馬光那樣一生不納妾、不畜姬、不邇聲色的人,除了砸缸、工作、寫《資治通鑑》,他也有過刻骨銘心的愛情嗎?他的名作《西江月》到底是爲誰而寫的呢?
司馬光是北宋時期著名的政治家、史學家、文學家,他擅長著述,卻並不以詩詞見長,一生只有三首詞作傳世,其中最著名的便是這首《西江月·寶髻鬆鬆挽就》:寶髻鬆鬆挽就,鉛華淡淡妝成。青煙翠霧罩輕盈,飛絮遊絲無定。相見爭如不見,有情何似無情。笙歌散後酒初醒,深院月斜人靜。
司馬光的這首《西江月》,不事雕琢,清新自然,上闋寫宴會上對舞姬一見鍾情,下闋寫笙歌散後的思念之情,用最通俗易懂的語言寫出了最唯美的意境和最真摯的情感。
寶髻鬆鬆挽就,鉛華淡淡妝成:她天生麗質,並不濃妝豔抹,只是鬆鬆挽了個雲髻,淡淡化了點妝容。青煙翠霧罩輕盈,飛絮遊絲無定:青煙翠霧般飄逸的羅衣,籠罩着她輕盈的身體,她的舞姿猶如飛絮遊絲般飄忽不定。相見爭如不見,有情何似無情:此番相見,一眼萬年,如此魂牽夢繞,莫不如不見;此情深沉,難捨難忘,如此傷神費心,莫不如無情。笙歌散後酒初醒,深院月斜人靜:宴散歌罷後,醉酒初醒,庭院深深,明月斜照,悄無聲息,唯一激盪的是我心中對佳人的思念。
司馬光筆下的細膩小詞,看似信手拈來,卻句句經典,尤其是“相見爭如不見,有情何似無情”兩句,更是堪稱千古名句,上半句說相見後反惹相思,不如當時不見,下半句說爲情所困徒增煩惱,不如無情的好,用最直白的語言道出了深陷情思而求之不得的苦惱,非常生動形象。
乍看之下,這無疑是一首寫給暗戀女子的愛情詞,但你若以爲僅此而已,那就太小瞧司馬光了。據考證,司馬光的這首《西江月》創作於他因反對王安石變法被外放知永安軍期間,所以此詞應當是依託之作,詞中他心心念唸的“佳人”並非那年宴會上遇見的舞姬,而是曾經對他委以重任的大宋皇帝。
從整首詞的結構上看,上闋追憶昔日美好,代指曾經的仕途得意,下闋感慨如今的情深不壽,代指被貶後的鬱郁不得志,司馬光用這種象徵手法,實則表達的是忠君之情和憂國之思,同時又爲自己的壯志未酬感到苦悶——當初重用我、信任我、讓我有了投身報國的宏願,如今理想落空,憂思難忘,還不如不曾給過我希望。
其實,用戀人代指君王,進而用相思無果表達鬱郁不得志,這種寫作手法並非司馬光的首創,比如我們熟知的屈原,他的大量作品就都是以美人自喻,以心上人比喻楚懷王,用愛情不如意比喻得不到楚王重用。
而在宋朝初期,這種寫作手法就更爲常見了。那是因爲,早期的宋詞,以婉約爲正統,內容上限定於兒女風情,至於在詞中直抒心中抱負和家國情懷,那是在蘇軾開創豪放派之後,時間上要略晚於司馬光寫作此詞的時代。所以,司馬光寫《西江月》表達被貶後的愁悶,只能僞裝成愛情詞的模樣。
綜上,司馬光的名作《西江月》,與其說是寫給某位姑娘的愛情詞,不如說是寫給君主的愛國詞,看似鶯鶯燕燕,兒女情長,實則滿滿都是對家國天下的憂心之情。
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