《獵手》央八首播,兩個方面和抗日經典劇《亮劍》相向
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8月23日晚間,電視劇《獵手》在央視電視劇頻道兩集首播。該劇以華北某山村爲敘事背景,講了一個獵戶村被日寇屠村之後,該村的僅剩男子如何走上抗日道路的事情。而這部電視劇,在兩個方面和抗日經典劇《亮劍》相向。
第一點,《獵手》的敘事背景,也是華北山區平原一帶,電視劇的拍攝,更是在山西晉中一帶。電視劇《亮劍》當中的很多自然背景,也是以山西與河北的太行山區爲主的。因此,觀衆可以在《獵手》當中看到《亮劍》一樣的太行溝壑。這種大山大水的氣質,確實非常適合敵後抗日劇的拍攝。
第二點,《獵手》的男主角,也是李雲龍一樣的火爆脾氣,並且自帶着一身的硬功夫。這種魯莽人總能硬功夫的主角人設,恰好適合抗日電視劇的設計。火爆脾氣,抗日起來,才能橫衝直撞,不按常理出牌,讓日寇沒有還手之力。
因此,這部《獵手》無論是地點選擇,還是人物性格設計,都自帶了《亮劍》的很多氣質。而在日寇的殘暴無情與兇狠惡毒方面,《獵手》也絲毫不輸《亮劍》。更爲值得注意的,則是《獵手》當中,對日寇的部分展示,也是呈現一種病態的人文關懷的。比如,當日寇的兩個小兵殺害了孩子的時候,他們最終走向精神瘋魔與病態。這是一種非常典型的戰爭寫實。
目前首播兩集劇情,並未真正進入抗日序列當中,槍炮聲還都是小鬼子發出來的。稍後,《獵手》進入到抗日反擊戰當中之後,故事精彩程度估計會更高一些。對於該劇的前兩集,更像是一種有效的劇情鋪墊,告知觀衆,山區的老百姓爲何會團結起來抗日。尤其是對男主角經歷的塑造,讓這個人物的性格更爲飽滿立體。
當然,這部《獵手》也存在一定的問題。其中,最爲嚴重的,則是編劇思維意識上的落伍。其實,每一個時代,都有指導時代創作的價值觀念體系。而每一代的編劇們,都只能從屬於自己的時代,免不得讓自己最終落伍。像《獵手》這部電視劇,便是典型的老編劇跟不上時代潮流的表現。這一點,我們不妨展開聊一聊。
比如,在《獵手》大開局部分,塑造了一個老獵戶形象,這個老獵戶是一家之主,不僅負責上山打獵,而且負責管理整個村莊。在播出的劇情當中,老獵戶獎賞自己的兒媳婦銀鐲子,然後表示,這是你伺候老的、伺候小的,應該獎賞你的。兒媳婦在對應的劇情當中,則唯唯諾諾,對這位老獵戶公公算是“感恩戴德”。
像這種把女性放在一個從屬的被賞賜的地位上的創作意識,顯然已經不是新時代的編劇們願意幹的事兒了。可能會有觀衆認爲,《獵手》的編劇不過是客觀呈現了那個時代的特徵罷了。這種說法,是不對的。電視劇從來不是客觀的呈現,而是需要帶着編劇主觀態度的呈現。在《獵手》的敘事當中,編劇對這種老獵戶公公賞賜兒媳的行爲,洋洋自得,絲毫看不出對這種錯誤關係的否定。
再比如,對男主性格的打磨和對老獵戶的塑造,都是缺少更多原創意識的。我們老一代的編劇們,喜歡用自己已經熟悉的人物性格。但是,電視劇經歷了幾十年的發展歷程,太多的人物性格已經被同類劇作用爛了。如果老編劇不堅持“與時俱進”的話,就會讓自己筆下的人物,都是重疊的、缺少原創的,甚至於是機械的,手捏的。
《獵手》當中,性格塑造較爲平實的,則是男主。目前播出的劇情當中,這位男主的性格過分正面了,還是缺少一些李雲龍式的邪性的精氣神。而老獵戶性格的塑造,更像是一種把老年人當精神偶像的意思了。這個角色,已經超脫於他所處的山村環境當中,更像是編劇對於自身歲數的一種自況與劇情式的美好植入。
同時,我們也說說這部電視劇當中七奶奶這個角色。這個角色的功用,其實就是通過自己的生病,讓男主躲避開日寇的屠村。不過,七奶奶這個角色過分說教了,缺少作爲所屬環境當中的所屬性格特點。而“說教”,是“獵手”臺詞上的最大問題。比如,老獵戶、七奶奶、兒子、兒媳一家吃飯的橋段,全程都是編劇的老派抒情說教,這是很可怕的,是編劇意識陳舊的表現。
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