《石頭開花》第一單元講了什麼故事？

2020年11月22日刊 |總第2653期

在現代都市言情劇佔據影視市場主要份額的今天，很多觀衆不難發現隨着近些年扶貧攻堅政策目標逐漸完成實現，“扶貧劇”作爲一類政策導向性很強的劇目也在間歇性地穿插在各個電視臺的劇目列表中。

和其餘各種大IP、強制作、當紅流量人氣演員主演的愛情故事相比，“扶貧劇”在氣質上和內容上形成了鮮明對比，它帶着當下文藝作品的職責和使命，兼具意識形態屬性和大衆文化屬性，源源不斷爲脫貧攻堅事業提供精神動力。

2020年是決勝全面小康、決戰脫貧攻堅之年，觀衆也看到了越來越多將視角放在扶貧道路上跋涉者的優秀劇目。和早年間創作模式化，長期缺席主流電視市場的農村劇不同的是，緊扣時代脈搏，聚焦社會變遷的主旋律電視劇也在與時俱進成爲“口碑爆款”，一方面不但可以嚴肅感人，還能做到溫暖親切。另一方面，在新的現實語境下，農村題材電視劇也在加快迭代。

而最近正在熱播的《石頭開花》正是農村、扶貧主旋律劇中的佼佼者，除了飽有與時俱進的精神外，更讓人感動的是劇中人物的故土情結和人與人之間的真情。它在時代背景下響應黨中央號召，聚焦脫貧攻堅主題，以時代報告劇的創新形式，打造精品之作。

用典型案例清晰勾勒扶貧內涵

《石頭開花》由江蘇省廣播電視總檯牽頭製作出品，幸福藍海影視文化集團股份有限公司、江蘇稻草熊影業有限公司、騰訊影業文化傳播有限公司、霍爾果斯新媒誠品文化傳媒有限公司、北京愛奇藝科技有限公司、西安白露風河文化公司等出品，彙集了李少紅、劉家成、滕華弢、高羣書、餘淳、林柯、張多福、惠楷棟、徐宗政、劉洋等知名導演聯合執導，以及林永健、韓雪、李光潔、富大龍、馬天宇、白客、張鐸、於曉光、馮文娟、王佳佳等優秀演員傾情出演。

《石頭開花》總共分爲十個劇情單元，聚焦了扶貧工作中的十大難題，反映了十個區域特徵、貧困程度和脫貧難點各不相同的貧困地區，基層扶貧幹部、當地困難羣衆和其他社會扶貧力量齊心協力戰勝貧困的感人故事。

安家坪扶貧書記吳非飛認真學習鄰村幹部的扶貧經驗，成功用創新的“1+1大於2”的模式推廣打造品牌富硒茶，成爲扶貧致富的金礦。

茂臺屯扶貧書記靳浩宇在百年老村剪不斷理還亂的宗族關係中抽絲剝繭，精準識別貧困戶，做到了精準扶貧“一個都不能少，一個都不能錯”。

仙人樑扶貧書記樑啓，以科學掃除迷信，帶領彝寨發展文旅走上致富路。

曉起村新任駐村書記李愛民不畏困難，積極激發村黨小組的活力，以“流量扶貧”的新舉措大力發展村中電商行業。

大學生村官戴志強扶貧扶志，幫助懶漢王得財重拾立身信念，將石斛花種滿貧瘠山谷。最終，他們集體走向了共同富裕新起點……

每個題材都具有特殊的話語語境，農村這個空間場域是社會單元裏尤爲重要的。這裏處處洋溢着濃郁的生活氣息，但又因地而異，每處具有鮮明的地域特色，所以農村是一個可以衍生出不同地域文化、鄉土風味的故事載體。

正如《石頭開花》第一單元《青山不負人》所展現出的質樸鄉村氣息和接近生活本色的故事情節很容易把觀衆帶入其中，在此單元中，我們不是看農村百姓的雞毛蒜皮、家長裏短，我們看的就是扶貧經營思路以及幹部行動力的問題，在很大程度上加深了故事的新鮮感和差異化。

到了《古村情》單元則是考驗扶貧幹部“一雙慧眼”以及聚焦脫貧過程中精準扶貧的問題，我們看到了這其中貼近現實、不懸浮、接地氣的創作思路。農村是廣袤的創作園地，這其中既有農民脫貧致富的感人故事，也有目前關注度極高的“土地流轉”“精準扶貧”“鄉村振興”等國家惠農政策。放在更廣闊的視野來看，這樣獨特的視角又具有普適性，對於扶貧工作都有極強的代表性，而從個別到普遍，也實現了現實生活影視化的大衆化意義。

所有故事的層層深入，觀衆也看到了一個個扶貧幹部的敢擔當、勇奉獻的好形象，同時也表達了貧困羣衆一心奔小康的迫切願望，這些扶貧幹部和扶貧工作的艱辛與脫貧後的喜悅相互映襯，藝術地再現了脫貧攻堅大決戰的時代畫卷。

這也是《石頭開花》影視化表達“扶貧”最爲珍貴的地方，像一本現實版扶貧教科書，把典型的人物和案例收羅其中，見微知著，以小見大，讓刻板的口號、教條的宣教都融入故事的肌理。觀衆與人物共悲歡的同時，也可以感受到國家在扶貧工作上的用心和細心。

從優勢出發精深書寫時代命題

在全面打贏脫貧攻堅戰的收官之年，如何通過電視劇這種藝術形式呈現扶貧路上的真實故事，深刻反映精準扶貧戰略所取得的偉大成就，成爲新時代賦予電視劇人的重任與使命。

作爲入選“國家廣播電視總局脫貧攻堅重點劇目”的《石頭開花》，以嶄新的藝術形態，聚焦時代主題，全景式、系統性地反映脫貧攻堅這場重要戰役、重大事件，也將新聞性、藝術性、紀實性完美統一。

扶貧工作的開疆拓土振奮人心，但更打動人的地方還是小人物對腳下故土的守護之愛和扶貧幹部對脫貧工作的百折不撓。

無論是遊走在大山和城市的年青人阿牛，他有知識，多才多藝，有進城追夢的經歷，同時熱愛家鄉，再返回之後願意留下來，並努力讓這個地方變得更美;

還是爲了村子努力拉遊客，努力爭取火把節的主辦權，努力去說服村民，在扶貧工作中不給自己留後路第一書記樑啓;

甚至是在扶貧的“最後一公里”成爲扶貧揹包工作隊隊長彭莉面臨的最大難題的鄭守德，身上都帶有濃濃的故土情結。

大家正是對這片土地愛得深沉，纔會有自己的堅守。正是這份“以家爲大”的故土情節，讓正能量的表達擺脫了空洞無物，讓脫貧故事雄厚有力，人物形象飽滿堅實，觀衆深度共情。

《石頭開花》不僅僅體現了扶貧這項國家戰略中人與人之間的一種關懷，與此同時，創作者們也在極力擺脫陳舊的思維定勢，力爭以全新的創作理念呈現全新的脫貧攻堅故事，這樣的變化，把農村扶貧的不同樣子，各種各樣的類型都寫滿寫全，用年輕人喜聞樂見的表達方式詮釋了脫貧攻堅的宏大命題。

扶貧題材電視劇是對時代熱潮的迴應。在脫貧攻堅決戰決勝之年的大背景下，今天的扶貧劇不再生硬、刻板，而是乘着政策東風升級換代，且劇作、人物紮實，不僅實現了收視與口碑的雙豐收，也用新面貌講好了“扶貧”這一話題的“綠水青山帶笑顏”。

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