《媽媽在等你》主演是誰?在央視電視劇頻道上星首播
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3月15日,電視劇《媽媽在等你》央視電視劇頻道首播。早前,這部電視劇已經在部分地面頻道開啓了播放模式。基於已經播出的劇情內容來論,這部電視劇是較爲傳統的“文學小說敘事模式”,有一定的情感溫度,尤其是偉大母親的情感溫度,但是卻礙於創作技法、水平等原因,該劇的真實感相對不足。
先說“文學小說敘事模式”。《媽媽在等你》通過一位母親拉扯多個孩子長大,或者真正成熟的故事,讓一家人的生活處於時代當中,不僅呈現偉大的母親,更是呈現時代大潮當中小家庭和大時代之間的關係。大量的文學小說都是這樣的敘事路線。比如,獲得茅盾文學獎的《人世間》。比如,池莉老師獲得《小說月報》百花獎的《你是一條河》等等。
因此,這部電視劇《媽媽在等你》的敘事線索,觀衆們是非常熟悉的。不僅僅是大量的經典文學小說作品當中要用這個敘事路線,而且在上世紀末,大量的電視劇作品,也是這樣的路線。可以說,有二三十年追劇經驗的觀衆們,對《媽媽在等你》這樣的故事,非常熟稔。熟稔的同時,則是對這樣的故事當中的情感,也會非常認可。
其實,無論是不少的經典文學作品,還是類似的電視劇作品,秉持這條家人主線的故事,都是選取一人作爲主人公,然後圍繞她(他)展開一家人,從而洞悉每一個人的生活圖譜。而這類作品的終極核心主題,往往是對主人公(女主角)的歌頌。像這部《媽媽在等你》其實就是時代生活當中,一位母親如何任勞任怨的故事。情感是有溫度的,觀衆也相對認可,沒有指摘的地方。
但是,這種敘事模板下,容易出精品,也容易出平庸之作。這個敘事模板,對整個故事,有至少兩大要求。第一點要求,人物的生活狀態要具備真實感。第二點要求,人物的行爲內容,要和時代產生較爲有標誌性的聯繫。這其實還是文學批評當中講的,典型人物和典型環境的問題。這個模板敘事當中的人物,一定要掛時代,一定要掛地域,一定要讓觀衆看到人間煙火氣才行。
反觀這部《媽媽在等你》,這種煙火氣和真實感,相對就差了很多。比如,人物和自然環境之間,是否產生了真實感的聯繫呢?這是非常硬性的一個要求。在已經播出的劇情當中,我們很難看出這個故事發生在祖國的哪個地方。物理空間上的真實感,本來是打造人物和故事的重要手段之一。但是,在這部電視劇作品當中,這種物理上的真實感,退居二線了。一種所謂的“大院生活”,讓這部電視劇的開局,缺少基本的地氣。
再比如,人物的生活圖譜當中,是否能夠具備煙火氣呢?《媽媽在等你》當中,故意做了一場肉票的戲,繼而就是去買肉等等。這是讓人物沾染人間煙火氣的比較常見的敘事方法。但是,也正是因爲常見,造成了電視劇作品的普通感。無論是小說作品,還是電視劇作品,都要講求原創,別人已經用過的技巧性橋段,儘量不要用。像肉票、買肉這樣的橋段,看了幾十年電視劇的觀衆,會覺得太乏味,類似的內容,看得太多了。
同時,從編劇技術性創作來講,用肉票和買肉的橋段處理人物和時代煙火氣的關係,技術感不夠強烈。優秀的電視劇作品,必須在主角之間尋求時代感。換言之,不能搞一些和劇情走勢無關的邊緣性橋段。像買肉這類橋段,其實除了塑造一個女主仗義執言的性格之外,和主線故事關聯繫基本爲零。這種撿破爛式的敘事,屬於濫竽充數湊時長。優秀的年代劇編劇,基本上都不會這麼用。
與此同時,這部電視劇作品當中的演員妝容、各位演員的實際年齡和角色年齡等等,都存在不小的違和感。劇本年代感不足,那就讓演員的妝容湊,這是電視劇拍攝的基本規則。可是,《媽媽在等你》當中,演員們的妝容,顯然並不符合自己所處的那個時代。他山之石,《山海情》。這是一個正面的例子。演員得敢於在處理妝容上下功夫才行。
外加上,這部電視劇作品當中,母親和女兒在視覺上,竟然歲數差不多,這就是純粹挑戰觀衆的審美底線了。另一邊,演員張延飾演母親,她是1970年生人。而演員吳其江飾演兒子,他是1978年生人。飾演母子的兩位演員,實際年齡本身就差距很小,而在化妝的時候,竟然對母親這個角色照顧更多,使勁化年輕妝。這麼一下子,就更不像了。
一部電視劇,地氣真實感沒了,其它的,也就只剩下套路了。《媽媽在等你》的編劇和導演,應該回味一下自己的這部作品纔是。
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