《光榮與夢想》是誰執導的?在哪個平臺播出?
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作爲慶祝中國共產黨成立100週年的重大革命歷史題材劇,由劉江執導的《光榮與夢想》目前在東方衛視、北京衛視熱播。無論是題材、人物,還是製作,該劇的故事張力與精神感染力讓人印象深刻。它既有風起雲涌大時代的厚重與廣袤,也有歷史人物在小細節層面的生動與真實。
一直以來,好的歷史題材作品,總是遵循“大事不虛,小事不拘”的創作原則,嚴格恪守歷史年代與歷史事件的真實性。而在人物的描繪刻畫上,又基於藝術性的創作創造,總有生動的神來之筆。如今看《光榮與夢想》,也確實如此:其“大”可謂波瀾壯闊,其“小”又相當細緻入微,通過這部作品回望建黨以來的光輝歷程,那些尋找光明、追隨理想的革命先驅不懈奮鬥,雖是“篳路藍縷”般艱辛,但也更是“百舸爭流”般激情澎湃。
《光榮與夢想》的格局之大,大在時間跨度,大在事件衆多,更大在人物繁多。
本劇的故事橫跨35年,從軍閥割據時代,中國民主革命的萌芽時期,一直到建國之後的抗美援朝,這是新舊中國交疊的時代,戰亂紛爭、政權更迭,各路人馬你方唱罷我登場,而唯有從成立初期,便抱定“不僅僅爲窮人找出路,更要爲窮人找幸福”、“不僅僅建立新中國,更要建設新中國”信念的中國共產黨,最終帶領中國走向了全新的未來。
在《光榮與夢想》中,真實的歷史人物超過了400人,這不僅僅是數量上的“龐大”,更是創作理念的“宏大”。該劇沒有拘泥於單一的故事類型,也沒有侷限於大歷史中的小羣像,而是讓我們以更開闊的視野,來感受歷史的最真實狀態。比如在剛剛播出的劇情中,有黃埔軍校的成立,有校軍的北伐,有獨立團的捷報頻傳……或許很多觀衆,第一次通過《光榮與夢想》瞭解到,原來這所傳說中的神奇軍校,如此臥虎藏龍,走出來那麼多功勳“名將”,連毛澤東都曾經是這裏的面試官。
雖然出鏡的歷史人物衆多,但《光榮與夢想》在角色刻畫上,卻是取捨有度、詳略得當、形象鮮明,這些都得益於該劇對細節的專注與用心。
誠如導演劉江所說,在創作上要“見人,見細節,見衝突”,這句話確實從已播出的劇情中得到了驗證。比如對毛澤東、李大釗、孫中山等重要歷史人物的呈現,就用了很多生活化的小細節,讓觀衆感受到偉人之所謂是“偉人”,不僅是因爲他們“高大上、偉光正”的事業,更是因爲他們在平凡的時代和平凡的地方,做出了不平凡的選擇與決定。更多的時候,他們同樣是普通民衆,同樣有七情六慾。他們首先是“人”,然後才能在歷史洪流中,歷經磨難、脫穎而出,於平凡中孕育偉大,才成爲讓人敬仰的革命領袖。
就已經播出的劇集看,《光榮與夢想》在人物刻畫上,有幾處讓人印象深刻。其一,是孫中山與夫人宋慶齡的一段對話。宋慶齡在逃亡中流產,終身無法再懷孕,中山先生支開了身邊人,和宋慶齡單獨相處。這一刻,兩個人都很難過,孫中山掩面而泣,情緒稍微平復後又爲宋慶齡倒開水,面對宋慶齡的一句“對不起”,孫中山也說了一句“對不起”,這是自己選擇的事業所付出的犧牲。
這樣的細節,或許是我們在所有影視作品中第一次看到,但它的出現,絕非只是爲呈現一段兒女情長的生活細節,而是從腹中胎兒的夭折,上升到了爲舊中國謀未來,舍小家爲大家,舍卻自己的孩子,卻要護佑起千千萬萬的孩子,革命領袖的忘我與博愛,由此可見一斑。
同樣,在劇中,毛澤東與楊開慧這一對革命伉儷,也讓人感懷。《光榮與夢想》開篇,就以故居發現楊開慧的遺物爲始,鏡頭一轉,則是年邁的毛主席,取出了楊開慧當年贈予的梳子,睹物思人,也瞬間將鏡頭推向了激情燃燒的革命歲月。
這把梳子,可謂是兩人愛情的信物,見證了他們一路攜手前行的革命愛情。兩人的生活軌跡中,也多次出現這把梳子。比如毛澤東遠行,楊開慧贈梳子,兩人難捨難分。在工作間隙,楊開慧爲毛澤東梳頭。梳頭,是兩人感情的交流,也是他們革命情懷的遞進,令人動容。因爲他們深知,爲了共同的事業而奮鬥,兒女情長的事情自然會少一些,但中國革命的未來,一定會不一樣。在這裏,讓人頭腦清醒的梳子,更代表了他們在革命事業中的堅定與清醒。
不僅毛澤東和孫中山,劇中涉及的很多人物,都得以真實、個性化的呈現。正是這樣的小細節,讓我們感受到了偉人先輩在生活中更普通的一面、更人性的一面,也正是這樣的細節,豐富了人物塑造,於平易近人中,彰顯出偉人的真實狀態與風采。由此,回望整部《光榮與夢想》,當現實無限接近理想,當理想又照進現實,我們所感受到的,則是一次極具沉浸感與感染力的精神洗禮。
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