歐陽炯所作的《清平樂·春來街砌》,有一種自然的旖旎的春情之美
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歐陽炯是五代十國後蜀至宋初年間的詞人,是花間派重要作家。下面小編給大家帶來了歐陽炯所作的《清平樂·春來街砌》,和大家一起分享。
“春來街砌,春雨如絲細。春地滿飄紅杏蒂,春燕舞隨風勢。
春幡細縷春繒,春閨一點春燈,自是春心繚亂,非幹春夢無憑。”
宋朝歐陽炯《清平樂·春來街砌》
這首小詞是需要慢讀的,不可以是晴天麗日,是要在3月的瀟瀟細雨裏,在繁華背巷的都市裏,看一眼雲垂四幕,隨後拉上窗簾。遠夢已杳,近思不起。然後可以慢慢品味這首小詞。
因為它安靜,彷彿如幽幽的香煙升起。你彷彿走進了戴望舒的雨巷,但分明又不是,因為這首詩比戴望舒的更加古老,更加綠色,更加醇厚。他是1000多年前的南方三月春雨的街道和人家。
“春來街砌,春雨如絲細。”春天已經到了小小的街道的石板上,你看那街道上的春雨,像絲一樣的細密。有人説,這是不是寫春天剛來的時候?二月的春風雨,剛落了下來?作者的視角極其的小,只以身邊物入景,但已經有了濛濛煙雨的感覺。兩個春字疊加,在感覺上就已經是春深了。
“春地滿飄紅杏蒂,春燕舞隨風勢力。”在那濕漉漉的青磚街道上,落滿了紅杏花的花萼,而且有微微的風,有燕子穿梭過來。這風總有二三級,於是可以看見斜風細雨,燕子順着風勢飛過。
這可不是2月的小春。杏花都落了的時節,是在清明前後,是晚春三月,綠肥紅瘦,春正濃釀的時節。於是你忽然覺得開頭的”春來街砌”,寫得極好,那已經春天不在樹角林梢,而是真正的沉降下來,沉降在小小的街道,小小的庭院裏。不是綠草綠遍了天涯的遠和浩蕩,是春色沉澱到了最細微的地方。
這是真正的春濃。雖然裏面沒有寫一個綠字,但是無處不瀰漫着那種濕潤的綠,連燕子的翅膀都打濕了的濡潤。
“春幡細縷春繒,春閨一點春燈。”這是春天的晚上,你看那女子,在小小的閨閣裏,在一點燈下,她在做什麼?她在將如水的新綢緞,一點點做成頭上戴的流蘇花朵,你看她那認真的樣子,全神貫注的樣子,只有燈陪着她的倩影。
她在最美麗的春雨春夜裏,用最美麗的心情,做就永不凋謝的花朵。是因為看到路上杏花飄落嗎,還是因為青春易逝,或者只是因為,她本身就是最好的春天?
在這句話裏10個字有4個春,但是絲毫不顯得累贅,反而將春天夜裏的女子,在當下的清麗與專注,以及她本身的那一種青春氣寫了出來。
“自是春心繚亂,非幹春夢無憑。”這句話有兩種解讀,都是上帝之眼,第三視角。
第一種解讀是,那女子在一盞春夜的燈火下,用手劃過如水的綢緞,那細膩的感覺勾起了她的春情,或她將做一個纏綿的春夢,這都是拜季節裏無限的春意所致啊,怎麼能夠説那樣的夢,沒有理由?這春天就是理由啊!
第二種解讀是,詩人看到了春夜清麗青春而安靜的女子,忽然自己有了愛和哀愁。這樣的女子,難道不是他心中的愛人和妻子嗎?
這一首春意濃濃的小詞,在47個字裏,用了10個“春“字,但是絲毫不顯得堆砌,反而是在無邊的青色裏,錯落安排,層層遞進,其結果,就是最美麗最濃烈的春天已經走進到了人最深的內心。甚至連夢和靈魂也染上了。
雖然格局小,選取的小視角,卻有一種深邃的美感,而不是留與俗麗與輕薄。
以一人一燈,一家煙雨,一處春情,可以擴展到整個三月的城池。讓人微醉和迷戀。
唐朝的一首小寫春天的小詩”春水春池滿,春時春草生,春人飲春酒,春鳥弄春聲。“有種活潑大氣之美。而宋朝的這首寫春的小詞,則有畫面的幽深情景交融感。這也是宋詞和唐詩的顯著不同,宋詞更注重心靈和意境的深度描摹,也更加的心靈化和私人化。
而且和其他的一些春雨的詩詞不一樣,這首詞,不落傷春的俗套,將春天直接推向春情,有一種自然的旖旎的春情之美。
一切都是自然的。在宋詞的婉約詞當中,這是一種相對健康難得的做詞狀態。
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