《春遊曲》張仲素所作,描繪了怎樣的場景?
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張仲素,字繪之,唐朝時期詩人,擅長樂府詩,善於描寫思婦的心情。下面跟小編一起了解一下張仲素所作的《春遊曲》吧。
春天裏天氣變化大,特別是初春的天氣,前幾天還陽光燦爛,笑容明媚,過幾天就陰雨綿綿,冷顏相對。搞得人措手不及,把前面脱下來的厚衣服,趕緊又從衣櫃裏找出來穿上。
至於計劃裏的春遊,對不起,只好再次延遲,就像專家們建議的“延遲退休”一樣;退休遙遙無期,“延遲”馬上延遲。
小孩子的天性大抵就是愛玩,可惜大人比較“無情”,往往會把躲避不開的生活重擔,給強加在孩子們的身上,和心理上,讓小孩子變成“老大人”,從而和“延遲退休”相對成為“提早成熟”。
對於這種現象,你無法簡單加上“是非”或“好壞”或“對錯”,這樣顯得尤其粗暴了一些,不禮貌;雖然大人經常對孩子沒有半點兒禮貌可言。
生活在滾滾紅塵之內,當然無法做到像高僧那樣“跳出三界外,不在輪迴中”,所以受到一點兒委屈也只有默默地吞嚥下去,待遇好點兒可以順便喝點小酒,吃幾顆花生米樂呵樂呵。
人生畢竟不是那一場能夠説走就走的旅行,而是一場戴着枷鎖還要跳舞的悲情戲。好吧,在哭笑不得的空隙裏,偶爾找點小樂趣,比如讀讀別人寫的詩,也不錯的。
《春遊曲》
【唐】張仲素
煙柳飛輕絮,
風榆落小錢。
濛濛百花裏,
羅綺競鞦韆。
作者張仲素就像一個“素人”,在整個唐朝詩壇上算是籍籍無名;或許這樣理解也不對,時人對他的評價還是很好的,説他實際上對“絕句”是有研究的。的確,他的詩作大多數是以絕句為主,但流於形式,且內容貧乏。
然而,你不能一棒子打壞了所有。如果仔細去閲讀其詩作,但有佳句吸人注意,還是提升興趣的。人生嘛,不就是在尋找各種“有趣味有意思”的過程裏生活嗎?開心就好。
“煙柳飛輕絮”,寫春日裏的柳絮。春風駘蕩,陽光熙和,或許是春氣上升若輕煙,又或者是春意清淺似煙輕,春風拂過,柳絮開始在空中上下翻飛,多像剛過去的冬天裏那些飄來飄去的雪花。
這裏的“煙柳”很有意思,一般的解釋是被煙霧籠罩着的柳樹林子。這非常令人懷疑其中的直白性,也令人不得不聯想到輕煙何處來的問題。或許,是春天霧氣比較濃郁的緣故?也許有這個原因。
實際上,此處“煙柳”未嘗不可使人想到另外一種可能。人隔遠處觀望柳樹,由於距離所造成的視線模糊性,再加上初春春意剛剛萌動,柳樹是淺淺的綠,所以看上去就只有如“輕煙”一般的。當然,這也只是淺顯的臆測。
“風榆落小錢”,寫春日中的榆莢。春風吹過,榆莢紛紛飄落。榆樹葉未生而先生莢,即果實,形狀如銅錢而小,故被人稱作“榆錢”,庾信在《燕歌行》中寫道:“桃花顏色好如馬,榆莢新開巧似錢”,便是此種形象寫照。
春天裏最常見的幾種植物,就那麼幾種,不外春草、春柳,再加上榆和楊;所以翻來覆去被詩人們抒寫着,並以此為象徵性大力地編織着各種獨特的意義所在,很好地闡釋着人與自然的和諧美。
詩人張仲素也不例外,畢竟不是才華橫溢之輩,能夠亦步亦趨地進行創作,抒發一點內心的的美好感受,也足夠了。人貴有自知之明,“素人張”還是很可以的。他沒有強求什麼,精細地打量着屬於自己的精神世界。
“濛濛百花裏,羅綺競鞦韆”,寫在春日裏嬉戲的女孩子。繁花似錦,身穿綺羅綢緞的女孩子,聚焦在一起玩耍,搶奪鞦韆,相互比試着誰蕩得更高。
詩人在前面寫了綠色植株,在這裏又描寫了嬌豔的百花。此處“濛濛”,本意為迷茫狀,引申指向花朵的繁盛貌,張籍在《惜花》詩中寫道:“濛濛庭樹花,墜地無顏色。”詩人寫花之濃盛,意有所指,只是作為一個背景。
所謂“人比花嬌”,大抵如此。不過,此處花只能淪落為幕布牆了。羅綺,穿著華麗的女子。所以,詩人另外用了“羅綺”來替代女孩子,李白在《清平樂》詞中寫:“女伴莫話孤眠,六宮羅綺三千。”皆同意。
生活大多數情況下,都並非波瀾壯闊的大江大河似的模樣,反而是蜿蜒曲折的潺潺溪流般的清澈見底。於是,人心不滿足,漸漸生困惑,還有莫名痛苦。
世界所以動盪不安,基本上都是因為人類內心裏充斥的慾望,完全超過了自己所能夠承受的地步。能夠明白,能夠頓悟,能夠避開,這樣的人,似乎並不多。
正因如此,可以流連於平凡的日常生活之中,用平常心發現日常平淡之美,這樣的眼睛應該是清澈的,也是明亮的。滿足滿足,能夠滿者,很多,能夠足者,很少。人生其實本就是一個殘缺的美麗,無法真正的圓滿十足。
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