清朝慈禧真的是個大才女嗎?不要被騙了
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慈禧究竟是不是個大才女?大家真的瞭解嗎?今天小編給你們帶來全新的解讀~
關於慈禧的各種野史、研究層見疊出,人們多關注她的宮廷權術與統治能力上,卻較少注意到慈禧的文化修養這個鮮為人知的方面。最近看到一些人大誇慈禧的“才華”,稱她為才女!
這話怎麼説呢?
據有關統計,清代皇帝、后妃流傳後世的書畫作品達兩萬餘件。其中乾隆皇帝獨佔鰲頭,計有萬件;而位居第二的就是慈禧太后,共有五百餘件,且技藝精湛。你想想,慈禧的書畫作品數量能超越許多飽讀詩書的皇帝,確實不簡單。
但有這麼多的書畫作品就能説明慈禧是才女了?
01 才女之名因何而來?
在許多中外人士的回憶錄、筆記小説中,慈禧太后不僅具有高超的政治智慧,還具有非凡的文學和書畫才能。
慈禧的內侄曾孫葉赫那拉·根正,根據族人的口述回憶,在《我所知道的慈禧太后》一書中寫到:
據説慈禧6歲的時候,就可以流利地用滿文、漢文來背誦三字經、百家姓、千字文和唐詩、宋詞;平常最喜攻讀文學作品,其為詩詞,“出筆清新,非同凡響”,其為古文辭,“得大宗氣派”;入宮後,慈禧不僅能滔滔背誦古詩文辭,還能“為曼聲以歌之,每當妙處,輒為擊節稱賞,歷一二小時不止”,在寢宮休息時,慈禧必隨帶能誦詩文的一二名宮監,為她誦讀名家詩詞,“其聲琅琅然達户外”。
乍一看還以為這説的是李清照呢!這裏描繪的慈禧一看就是在拍馬屁。
前面非常隱晦地説慈禧6歲的時候就能背誦三字經、百家姓、千字文和唐詩宋詞,但這些都是啟蒙讀物,類似於今天的小學課本,真沒什麼號誇耀的。但慈禧6歲後,是繼續攻讀難點的文章呢,還是就此輟學?迴避了。
接下來就開始不着邊兒地拍馬屁了。什麼“出筆清新,非同凡響”,“得大宗氣派”都是虛頭巴腦的東西,沒一句實話,根本沒法判斷慈禧的真實文化素養。
慈禧善書畫?
誇慈禧有才華最引人注目的是慈禧的書畫才能。
根據葉赫那拉·根正的記載,慈禧在8歲後練習書法、繪畫,小有成就,被同族人認為是才華橫溢的女孩。
曾在宮中教慈禧作畫的女畫家繆素筠回憶説:慈禧太后對作畫很是熱衷,大半天的功夫都傾注在畫畫上,要麼是學習繪畫史、臨摹書裏的木刻畫,要麼是在畫廊中觀賞歷代名作,至於太后自己的繪畫,其“用筆有力,乾淨利索,只有那些有天分的人經過專門的訓練後才能做到這一點”。
曾由美國駐華公使夫人引薦,為慈禧太后繪畫肖像的女畫家卡爾(清譯“柯爾樂”)在《清宮見聞雜記》中,稱讚這位太后“尤擅善書法,能作擘窠大字……太后之書法,雖翰苑中人,亦不過是,殊非阿諛之談”;此外,太后兼能為畫,“其所畫之著色花草,神采如生,不減名家”。
徐珂輯錄清人筆記,在《清稗類鈔·藝術類》記載慈禧擅長書畫。在書法方面,“孝欽喜作大字,用丈餘庫臘箋,書龍虎松鶴等字,歲多至數百幅。宮中及西苑、頤和園,均喜以大圓寶鏡四字為匾額”;在作畫方面,慈禧太后“尤喜繪古鬆,筆頗蒼老,每畫一幅,輒為近侍乞取”。
02 才女之名是否屬實?
由上觀之,如果這些印有“慈禧皇太后御筆之寶”的書畫作品,好像確實是慈禧太后的真跡,那麼她不難給人們留下多才多藝、書畫造詣精妙的印象。
但問題是這些作品是否全部出自慈禧之手呢?
先説文字書法。實際上,慈禧的書法水平並不算高,她的大字要麼並非親筆所題,要麼是依靠拉拽紙張的手法。
美國女畫家卡爾在1903年奉命進宮後,曾親見慈禧“持如椽之筆,瀕濡其毫端於一大硯台中。既見墨色已濃淡得中,遂振筆疾書,一揮而就”,書寫的字橫寬可達四英尺,為福、壽等字樣,她揮毫時,“腕力之強,用筆之速,令人嗟歎無及”。
清末太監信修明在回憶錄中也提到,太后書寫的大字長度能夠達到“六尺、八尺,極有氣魄”。若是按照清代的木尺來計算,八尺大字可以達到2.488米見方。
然而,從時人筆記和清宮流傳下來的老照片來看,慈禧太后的身量並不是很高,最多不超過165釐米;而且,1903年的慈禧已經是位60多歲的老人了。試想這樣一位瘦小的老人是如何振筆疾書,寫出八尺大字的呢?
老太監信修明是這樣解釋的:
原來每當慈禧寫大字的時候,身邊都有一位負責拉紙的人,根據書寫需要“乘勢一拉”或者“乘勢一提”來完成“橫”、“豎”、“撇”、“捺”的筆畫,這樣即可完成大字的書寫。
此外,慈禧的書法作品也多由他人代筆,其代筆者在當時出名的就有繆嘉蕙(字素筠)、王韶、阮玉芬等宮掖女畫師。
那麼慈禧書法的真實水平如何?故宮博物院現藏有一件慈禧用硃筆抄寫的《般若波羅蜜多心經》,落款為光緒三十年(1904年)。因為抄寫佛經須本人親力親為、認真書寫才有誠意,故慈禧應該不會讓人代筆;而且此時慈禧已值晚年,其書寫的綜合水平應該處於高峯。
慈禧太后的這篇經文,書寫雖然工整,但是筆力稚嫩,字體結構鬆散呆滯,毫無生氣,不像“復殿留景”那樣既沉實端方,又筋骨內藏、靈巧飛動。可見其書法水平未必像時人所吹噓的那樣高明。 如果將慈禧太后的書法與康熙、乾隆二帝相比,更能見出其水平遠不及書法家的程度。
再説繪畫水平。
實際上,慈禧太后雖然具備一定的繪畫天賦,但她只能算是一個業餘愛好者,而不是專業畫家。現今流傳的慈禧畫作,亦多為他人代筆,甚至是這些代筆作品的贋品。
慈禧太后雖然對書畫抱有濃厚的興趣,但她也知自身的水平難以登上大雅之堂,於是,為了抬高自己,賞賜羣臣以示恩寵,她在全國範圍內揀選合適的人為自己代筆。
為慈禧代筆作畫的有兩類人:一類是宮廷如意館的專業男性畫師,如屈兆麟等;一類是在慈禧身邊教她作畫的女性畫師,也稱她們為宮掖畫家,如繆素筠、王韶、阮玉芬等。
據美國人赫德蘭與宮廷畫師的談話,慈禧太后共有18位畫師,都是從全中國最好的畫家中挑選出來,並由她親自任命的。他們惟一的職責就是為慈禧作畫,這些畫師被分為三組,每組每月為她作畫十天。
一位姓關的畫師透露説:每年他至少要為太后畫六十幅畫,她才恩准自己休息。慈禧最後只需要在這些畫上蓋上自己的名章,再請翰林院的翰林們附上幾句相關的詩,每當宮裏舉行宴會時,她就把這些畫贈送與人,好像這些畫都是她自己畫的。
繆素筠是一位官眷,在丈夫去世之後,靠賣畫彈琴為生。她善於書畫,尤精小楷、行書,擅畫翎毛、花卉等,有“女紅藝傑”之稱。經過四川督撫的推薦和慈禧的面試後,便入宮為慈禧代筆書畫。她深受慈禧的寵愛,很快便封為“御廷女官“,每年俸銀兩千八百兩,免除跪拜大禮。
繆素筠主要為慈禧代畫花鳥蟲魚條屏和山水、人物扇面,亦代書“福”、“壽”等斗方大字。繆素筠這樣評價慈禧太后的書畫水平:“作為一個畫家,她只能算是個業餘愛好者,不是專業畫家的水平。”
據繆素筠的重侄孫李昌沅介紹,當年繆入宮作畫,多為代慈禧而作。慈禧要麼是在書畫上開個頭,讓繆素筠接着畫;要麼是在書畫將近完成時,描繪一兩筆,再蓋上自己的印章。
03 盛名之後的跪舔心態
既然慈禧太后的書畫水平無法達到登上大雅之堂的地步,那為什麼人們對她文化修養的評價如此之高呢?這不外乎出於四種心理:
1
首先是出於感激,如繆素筠,因為深受老佛爺的厚遇,與慈禧有着特殊的親近關係,於是不免將慈禧美化。
2
其次是出於崇拜,如葉赫那拉·根正,其家族本身就與慈禧同根同源,他所利用的族人回憶常常帶有個人感情色彩,因崇敬先輩而多溢美之詞。
3
再次是出於取寵心理,如美國女畫家卡爾,她可能是故意誇大慈禧的生活細節,來顯示自己與大清帝國最高領導者的親密關係,以此譁眾取寵。
4
最後是出於編纂著作時力求兼收幷蓄的史學家心理,如徐珂,對有關慈禧“善書畫”的史料未詳細辨別,只求網羅無疑。
總之一句話,這些拍領導馬屁的話,古人都不相信,你還真就相信了?
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