馬薩喬的代表作品有哪些?都有着什麼特點
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禮拜堂壁畫與《三位一體》祭壇畫
馬薩喬的代表作為佛羅倫薩卡爾米內教堂的布蘭卡奇禮拜堂壁畫(1425~1428)、聖瑪麗亞諾韋拉教堂的《三位一體》祭壇畫(約1427),以及為比薩的卡爾米內教堂作的一組多屏祭壇畫(1426,分藏於倫敦、柏林、那不勒斯等地)。
布蘭卡奇禮拜堂壁畫最初由畫家馬索利諾繪製,馬薩喬後來參與協作(他倆時常合作),其間馬索利諾一度赴匈牙利作畫,因此有幾幅完全出自馬薩喬一人之手。這些壁畫雖仍為宗教題材,卻以合乎科學法則的寫實手法表現,人物堅定沉着、樸實無華,洋溢着人文主義精神。如《納税銀》,表現羅馬税吏向耶穌收税的故事,畫面以中央的基督及其門人羣像為主,全面透視焦點集中於基督頭部,光線和禮拜堂窗口進光方向一致,構成了前所未有的富於真實感的效果。
《三位一體》祭壇畫則以極為傑出的建築背景的透視表現著稱,人物描繪除發揮馬薩喬固有的雄渾樸實風格而外,還注意了三角形構圖的穩定,被認為是其最成熟的作品。馬薩喬通過這些作品顯示了文藝復興繪畫的基本特色:現實主義表現手法與人文主義精神內容的統一,對日後影響極大。他雖由於過早去世無直傳弟子,但整個15世紀佛羅倫薩畫派皆承襲他的傳統,盛讚布蘭卡奇禮拜堂為所有藝術大師之學校。
《納税銀》
《新約》故事説:耶穌帶門徒佈道,路經一個關卡,收税人上前攔住他們的去路,要收他們的丁税,耶穌問彼得“你説我是誰?”彼得答“你是基督”(即上帝的兒子),耶穌説既然是上帝的兒子就不能交丁税,但不交税是不能過關的,於是吩咐彼得到池塘裏去捕魚,説魚口裏有一塊銀幣可作税錢,於是彼得入塘捕魚得銀交於收税人。這副畫上以連環的形式描繪了三個情節:阻攔、捉魚及交付丁税。 這個宗教故事完全被畫家描繪成真實的世俗場面,畫中人都是畫家同時代的普通百姓,他們按自己身份和所處的地位,被恰當地安置在真實的自然環境中,符合空間透視法則,具有深遠感,人物被塑造得莊嚴而厚重,結構明確而清晰。瓦薩利説:“馬薩喬使他的畫中的人物腳踏實地、穩固地站立在土地上。”馬薩喬首先注意到光對於表現物體的作用,使畫中物象充滿了光線與空氣;而通過光與空氣的描繪,使畫面上的人物與環境產生距離的感覺。馬薩喬的藝術探索,為現實主義藝術創作奠定了基礎。
《聖母瑪利亞》
《聖母子》雙腿仍處於襁褓之中的聖嬰在同母親對話,他抓住母親的手,尋找一種安全感;母親的手輕輕地抱着他,像是託抱着一個“思想”,一個沒有重量但又嬌嫩的極其珍貴的包裹。畫中聖母的右手伸向男孩的脖子,輕輕地移動像念珠般的小項鍊,從這個小項鍊上垂下一個紅珊瑚的小分支,暗示耶穌為拯救人類的罪孽而奉獻出來的鮮血。聖母的頭巾和藍色披風上的明顯而柔和的皺紋,也加強了人物在空間中的立體感。以奪目的金色為背景是對不確定的空間的故意抽象,以突出人物的整體性,使襯托輪廓的衣褶更加鮮明。同時,聖子的頭部限制在一個受保護的、封閉的角落中,使他在那裏接受母親的如此全神貫注的温柔,這樣的描繪把一個刻板的虔誠形象變為栩栩如生的畫中人的形象。
《聖三位一體像》
馬薩喬原名托馬索·喬瓦尼·迪莫內·卡薩伊教士,他的藝術生涯是在十五世紀初佛羅倫薩熾熱的革新氣氛中開始的。最初他以比他年長、而且已有名氣的馬索利諾·達帕尼卡萊的合作為起點,在他年輕的時候就被介紹到後者的畫坊裏學習繪畫藝術,最後以在羅馬為教皇們服務而告終。他的活動像掠過當時藝術界的一道閃電,1422年他已經是“醫藥行會”的成員,這個團體除了那些真正行醫的醫生和包裝藥品的商人以外,還包括一些需要顏料的畫家。這些畫家向藥店購買顏料,而藥店不僅進口、銷售顏料,有時還加工一些顏料。如果説有些顏料是以礦物為基礎的話,那麼另一些顏料則是從植物中提取而成的有機物質。他的第一幅可確定的獨立完成的作品是1422年所作的多折祭壇畫,今天仍保存在阿雷佐附近的卡西亞的聖喬韋納萊小教堂裏。
《聖母子與聖安娜》
烏斐濟美術館保存的是他的作品《聖母子與聖安娜》(即畫有聖安娜和她的女兒聖母瑪麗亞以及聖子耶穌的那幅畫),那幅畫是從聖安布羅喬教堂來到佛羅倫薩的,有關評論認為,從那幅畫中可以根據創造立體效果的明暗處理手法或塑造人物的“造型”的手法,區別出哪些是馬薩喬本人所畫,哪些出自馬索利諾(約1383-1440年?)之手。他在一生中都幾乎同馬索利諾一起工作,無論在佛羅倫薩的卡爾米內大教堂內為費利切·布蘭卡奇繪連環壁畫(1425-1427年),還是在羅馬的聖克萊門特的最後工作階段都是如此。
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