黃秋園有着怎樣的藝術人生?關於他的評價是怎樣的
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黃秋園先生自幼酷愛繪畫,少年家貧,進裱畫店學徒,得覽古今名作,刻苦臨寫,尤喜王蒙、石溪、石濤諸家。
1932年先後在武漢、長沙、濟南等地舉辦個人畫展,後一直任銀行職員,業餘堅持作畫,1970年退休。
六十年代黃秋園先生髮起創辦了“南昌書畫之家”、“南昌國畫研究會”等民間組織。曾出席江西省第二屆文代會,為列席代表。為“南昌書畫之家”創辦人,南昌國畫研究會會長、江西個山書畫會榮譽會長;作品《朱沙衝》、《廬山高》、《廬山夢遊圖卷》、秋山幽居圖》等藏中國美術館。
1986年在中國美術館舉辦了黃秋園遺作展,引起強烈反響;其後,追認為中國美術家協會會員,中央美術學院兼任名譽教授,中國畫研究院名譽院委。
1988年於香港舉辦其遺作展。
黃秋園在繪畫方面多能兼善,山水、花卉、人物、界畫無所不工,他晚年的山水有兩種面貌十分引人注目,一種格局近乎宋人,層巒疊嶂,骨體堅實,墨法精微,畫面不強調空間的縱深,反覆用鬼臉皴,形成一種現代感,所作雪景尤覺玉潔冰清,另 一種筆法遠勝元人,丘壑雄奇錯綜,植被豐茂多變,彷彿有一種精神閃耀在雲蒸霞蔚中,從中可看出他對傳統山水的領悟已達到極高的境界。
在長期研習創作中,繼承中國畫的優良傳統,並把積墨法的運用推向新的高度。所作山水雄渾博大,元氣淋漓,獨具風貌。其傳統國畫、工筆仕女、寫意花卉均俱精絕。
黃秋園去世後他的小説詩歌文學作品逐漸被人們認識,並得到藝術界的承認,80年代北京更興起黃秋園熱,1986年舉辦了黃秋園個人畫展。
李可染先生在參觀過黃秋園畫展後,對黃秋園的長子黃良楷説:“我很敬佩黃先生的畫,想用自己的一張畫換黃老的一 張畫。”
他還親自書寫了一段題跋:“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意 境之清新、王蒙佈局之茂密,含英咀華,自成家法。蒼蒼茫茫,煙雲滿紙,望之氣象 萬千,樸人眉宇。二石、山樵在世,亦必歎服!”
這種評價出自於李可染這樣的大師之口,是極少見的。
黃秋園先生的過人之處,表現為擅於敏鋭地把握住幾乎被同時代畫家淡忘的某些傳統;這些可能被看作歷史惰性的東西,其實也不失為傳統的精華,甚至閃現着真理的光輝。
晚年的諸多精品表明,他畢生的"熱不因人",忠於藝術的努力,使他由亂古人之真終至臻於借古以開今。
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