黃柳霜為什麼被放逐?原因是什麼?
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你站在好萊塢星光大道上,腳下兩千餘顆星星熠熠生輝。在眾多星星中,有三顆是屬於華人的:李小龍,成龍。當你看到最後一位時,卻愣住了,這是個美麗而陌生的名字:黃柳霜。
她是第一位也是唯一一位在星光大道擁有星星的華人女演員。同時代的人稱她為最美的東方女人,當她出現在英國國會大廈的走廊上時,議會一度休會。她一生出演過五十多部電影,蜚聲歐美,成為那個時代最為豔麗的色彩之一。
但她卻從未被人們真正接受,西方人認為她是中國人,而中國人則認 為她是西方傀儡,她在夾縫中費心周旋卻始終進退維谷。
“然後管事的説‘不錯,黃柳霜——你成了一名電影明星’”
黃柳霜於1905年出生在美國洛杉磯,父親黃善興經營着一家洗衣店,是一位傳統觀念極重的中國人,而他們所居住的街區則是以東歐人,墨西哥人為主的多元文化區,中國化的傳統與美國化的思想,或許這樣的環境矛盾從一開始就註定了柳霜的悲劇。
從九歲第一次看電影,黃柳霜便瘋狂地迷上了電影,她省吃儉用向老師編造各種藉口逃課去看電影,看完之後還會在家對着鏡子排練,想像自己是劇中人物,動情處聲淚俱下。
1919年,黃柳霜作為羣眾演員參與了她的第一部作品《紅燈籠》,後來回憶這次拍攝時,她説:“因為在這以前的每一天我已經自己演練過了……所以當我演出的時候,我有一種絕妙的感覺,就好像我只是在飾演我自己一樣。”
隨後,柳霜接了好幾部片子,但都是出演一些無關緊要的配角,直到1922年,她才迎來真正意義上的春天——《海逝》。
在這部影片裏,柳霜衣着華美,其精彩的表演使得同台的男搭檔相形見絀,美國媒體稱她的表演“不同凡響”,“哭戲處理到位,無須甘油就可以淚如雨下”;英國媒體稱她的表演“深沉內斂又不失精準,達到了大師的水平,凡夫俗子難以望其項背”;日本甚至有文章坦承“柳霜的演技遠在日本演藝明星之上”……
《海逝》使得柳霜紅透好萊塢,緊隨而來的是柳霜的另一部經典《巴格達竊賊》。
在片中,柳霜飾演一位蒙古女奴,雖然這一角色同她的大部分角色一樣無足輕重,但柳霜仍憑藉大膽的裸露,細緻的表演驚豔了世界。德澳媒體期初以為柳霜是日本人,宣稱她是“日本著名的悲劇演員”,而在日本,雖然媒體對電影並不看好,但仍直言“只有柳霜嬌美的身軀深深刻在了我的腦海裏。”
但這些成功並沒有改變她作為黃種人的卑賤地位。《鎏金電影》甚至用“黃禍——中國人殺入演藝圈”這樣的標題來報道她。
她飾演的所有角色都不能得到主人公的愛,最終必然悽慘死去,而白人男主和女主則幸福地生活在一起。
由於法律禁止,她幾乎不能與白人演員有親密鏡頭,她只能扮演配角。儘管劇中女主是一位中國人,儘管她的演技爐火純青,但她也只能看着白人演員拙劣地扮演着原本屬於她的角色。
她的片酬遠低於同一層級的白人演員,往往只是他們的零頭。作為唯一的華裔巨星,直到30年代末,黃柳霜的年薪在同行中還處於後50%。
儘管如此,製片方卻常常在將她作為主角宣傳,以利用她的名氣賺取票房,儘管她在裏面飾演的很可能只是個無關緊要的角色。
“我之所以離開美國,是因為我死了太多次”
1929年,對好萊塢無比失望的黃柳霜決定前往歐洲。
在德國,她終於再次擔當主演,這距離她上一部主演電影《海逝》已經過去了七年。
在英國,她掀起了時尚的浪潮,少女們紛紛模仿黃柳霜用顏料把臉頰塗成象牙色,稱之為“黃氏膚色”,再把劉海剪齊,遮住前額,稱為“黃氏髮型”。
在奧地利,她為期一個月的演出場場爆滿,“每一幕的開始和結束都報以雷鳴般的掌聲,最後甚至由全體觀眾的代表致謝……”
在歐洲兩年時間,黃柳霜不僅拍攝了六部電影,出演了一部舞台劇,還學會了德語,法語,以及一口純正的英式英語。電影《墮落之路》就用英,德,法三種語言錄製了三次。
她受到了歐洲的歡迎與尊敬,但卻很快意識到,根深蒂固的種族偏見,白人臆想的東方形象,也充斥着歐洲。她飾演的角色依然是命運悲慘的華人女子,偶爾大膽嘗試的吻戲也會在上映前被刪掉。
這一切都讓黃柳霜無奈而痛苦,在回到美國後的採訪中,她向記者傾訴:“我已經厭倦了我不得不飾演的角色,為什麼銀幕上的中國人總是惡人?而且是很殘暴的惡人——嗜血,陰險,蛇蠍心腸。我們中國人不是那樣的。我們擁有比西方文明古老很多倍的文明,怎麼會是那樣的呢?”
“打到黃柳霜——侮辱中國的小丑!”
如果説其他的華人在歐美受到排擠,尚有祖國可依靠,黃柳霜則完全被她的祖國所拋棄。
1927年,《中國鸚鵡》在中國上映,中國雜誌發表了一張她赤裸背部的照片,稱其又一次丟了中國的臉。天津《北洋畫報》影評人則説:“在電影中,我看到黃小姐赤身裸體地在一羣土人中間劇烈地扭動臀部,並沒有其他舞姿。”
1929年,《上海快車》開拍《北洋畫報》頭版刊登《派拉蒙又用黃柳霜來羞辱中國了》以示抗議。
而著名戲劇家洪深在看完《上海快車》後,憤怒地向觀眾譴責這部電影,在他的呼一下,國民政府將《上海快車》列入了禁播名單。
1935年,上海電聲雜誌稱她“瘋狂,甘作西方人的傀儡。”
1936年,黃柳霜決定回國開啟尋根之旅。當她乘坐的胡佛總統號郵輪穿過太平洋時,許多雜誌連篇累牘地報道她在所出演的侮辱中國人的形象,認為其缺乏民族自尊。
雖然黃柳霜曾為自己辯解:“這些角色就算我不演,也會有其他人來演……”但這些辯解並沒有起到任何作用。
1936年3月,黃柳霜準備返回老家台山長安村。當她到達香港時,迎接她的人羣中有人喊道“打到黃柳霜——侮辱中國的小丑!”,隨即產生混亂,花籃和綬帶任人踩踏,黃柳霜當場失聲痛哭。
長安村的人則告訴她父親,如果黃柳霜進入長安村,那麼他們黃氏一家都會被趕走。黃柳霜不得已調整行程去了菲律賓。
4月10日,黃柳霜再次返回長安村,有報道稱,當她進入村子時,村民們向她投擲石塊。但也有報道表示,黃柳霜在長安村受到了人們的熱情接待。
雖然在中國受到排擠,但柳霜的中國之行仍然讓她感到欣慰與滿足,在這裏她與林語堂,梅蘭芳,胡蝶等人結下了深厚的友誼。
回到美國後不久,抗日戰爭爆發,柳霜發文譴責,並在一篇新聞稿中寫道:“雖然像父母一樣在美國出生,但我卻是一個純正的中國人,比任何時候更中國。”
此後的柳霜穿起了長裙,不再在熒幕上裸露自己的身體,也開始遊説電影製片商拍攝一些展示中國人正面形象的影片,她説:“我覺得我們應該把真正的中國人展示給世人,就算只是為了更正過去電影中的印象。”
1937年的《上海女兒》便是其中之一。“跟我以前所飾演過的任何角色相比,我更喜歡這部電影中的角色……這部電影對中國人好一些——改變的是我們有令人同情的角色。”
在這段時間,柳霜為美國聯合援華會四處奔走籌集善款,甚至將自己聖誕節期間拍攝的《危險探知》等影片的片酬全部捐獻給了聯合援華會。1938年又拍賣了自己多年收藏的禮服,珠寶,膠捲 ,並將拍賣所得悉數捐給了美國援華聯合會和中國銀行基金,以救助中國戰時難民。
然而柳霜的努力並沒能換來理解。1942年年底,宋美齡訪問美國。好萊塢為此做足了功夫,為她舉辦了有200位好萊塢明星參加的茶會和一場有1500位社會名流參加的排隊。但作為唯一的華人巨星,黃柳霜卻並未被邀請,因為宋美齡代表團特意交代不要邀請“侮辱華人”的黃柳霜。
真心總也換不回另一顆真心,這還有什麼意義。
黃柳霜的困境不僅在事業上,在情感上亦是如此。對於華人來説,她的性感與獨立讓他們難以接受, 對於歐美人來説,種族差異又是不可逾越的鴻溝。
柳霜的第一任男友是年齡幾乎是她兩倍的著名風流導演馬歇爾·尼蘭。
隨後她與年長她二十歲的攝影師查爾斯·羅塞爾相戀。
1928年她在柏林與德國女星瑪林·黛德麗傳出同性緋聞。
1930年她在倫敦與埃裏克·馬施威茨相戀,1937年馬施威茨拋棄妻子隻身來到洛杉磯尋找柳霜。
然而這些感情最終都以失敗告終。尼蘭因為加州法律禁止歐裔美國人與華裔結婚而放棄柳霜,黛德麗風流成性對柳霜並不認真,馬施威茨在厭倦美國生活後也回到了自己妻子身邊。柳霜曾痛苦的寫到:“自己的真心總也換不回另一顆真心,這還有什麼意義。”
美人遲暮,英雄陌路
只可惜,此時的柳霜已經34歲了,這樣的年齡對於一個女明星來説是可怕的,尤其是在人才輩出的好萊塢。柳霜的片源越來越少,派拉蒙也不再與其續約,只有一些初創不就的小製片公司含糊其辭地許諾讓她去工作。她開始旅行,四處尋找合適的影片,並做了歷經30個城市的巡迴演講。在這樣的時光裏,她只能靠出租公寓來維持自己與弟弟錦英的生活。
1948年,柳霜被診斷患上了門脈性肝硬化,1953年,柳霜的病情惡化,為了支付醫療費用,她不得不變賣自己的房產,與弟弟搬到了一處公寓居住。幸運的是病情得到控制。
1956年她出演了根據毛姆《情書》改變的電影,這被視為柳霜真正意義上的復出。隨後她參演了一系列電影與電視節目,並接下了《花鼓歌》,《蘇絲黃的世界》等大片。
但她最終沒來得及出演這些電影。1961年2月3日下午,黃柳霜在家中小憩時溘然長逝,享年56歲。
最終,黃柳霜什麼也沒給這世界留下,除了一堆被塵封的經典,星光大道上那個閃爍的星星,以及一塊沒有日期,沒有墓誌銘的墓碑。
她被人們遺忘,埋進塵埃裏。
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