明末清初著名書畫家惲南田的藝術成就有多高?
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明末清初著名書畫家惲南田的藝術成就有多高?他不僅是常州畫派的開山祖師,還是清六家之一,詩、書、畫皆造詣深厚,有“南田三絕”之譽,下面本站小編就為大家帶來詳細介紹,接著往下看吧~
詩
惲南田的詩在詩壇上被譽為“毗陵六逸”之首。大學者顧炎武曾稱讚南田的詩說:“惲正叔落筆如子山,蕭瑟鄉關,……非大地歡樂場中仿效徘倡,郎當舞袖。”“選意必幽,擇辭必鮮,俗塵凡語自然不侵其筆。”其詩見於《南田詩鈔》、《甌香館集》。
書
南田從楷書入手,之後行草學王羲之及王獻之父子,後來致力於學褚遂良書法,這在當時來說是不可多得的,也是他能在當時書壇中獨樹一幟的原因。明末清初的書壇,是以董其昌為代表的對宋元書風的承襲,將宋元以來文人書法的把握和個人性情的表現融匯一體,將和諧優雅、輕鬆自然的風格發揮得淋漓盡致。入清後,由於康熙皇帝的個人喜好和提倡,使董書瀰漫書壇。但是南田對當時流行的董其昌書法也是頗有微辭的,他認為:“秀絕故弱,秀不掩弱,限於資地,故上石輒不得佳,其不足在是,其高超亦在是”。這表明南田能發現其長處和短處,而揚長避短,自成一家。
畫
惲南田的伯父惲向是個名畫家,南田從小跟伯父學過詩文繪畫,可以算是唯一的老師。南田歸家後,開始畫山水,在山水畫上創出了名聲,四王吳惲並稱為“清六家”。然而,南田面對花鳥畫的日漸式微,開始專攻花鳥畫,他繼承北宋徐崇嗣的畫法,然後幾乎是獨創出一種“沒骨畫”法,直接用顏色或墨色繪成花葉,而沒有“筆骨”。給當時的花鳥畫創作注入了一股新的活力,為此後中國畫的均衡發展作出了一定的貢獻。對明末清初的花卉畫有“起衰之功”,被尊為“寫生正派”,影響波及大江南北。
《國朝畫徵錄》上載:“近日無論江南江北,莫不家家南田,戶戶正叔,遂有‘常州派’之目”。中國繪畫史上所載,常州畫派畫家即達百人之多。南田在繪畫理論上的成就也很高,畫論詳見於《南田畫跋》。他的畫論主要有:“攝情說”;要“師古人”,更要“師造化”。還有“似”與“不似”,當時的主流觀點是認為要“不似”,似了就成了庸俗。蘇東坡曾經說過:“論畫以形似,見於兒童鄰。”後來的文人就以這句話來攻擊畫得似的畫家。在南田看來,“似”與“不似”都不是繪畫的最高要求,最高境界在於“傳神”。他說:“世人皆以不似為妙,餘則不然,惟能極似,乃稱與畫傳神。”
惲南田作品選集
山水篇惲南田創作的山水畫題材廣泛,大幅求“勢”,小幅求“趣”,淡墨、淺色、溼筆,追求幽深、寂靜、清新、高逸的情趣。
書法篇康熙年間,董書風靡一時,但惲南田不染時風,以其深厚的詩畫功底為素養,迥出時流,自成一格。惲南田的書法,具有深厚的傳統功力,他廣泛吸收古代名家之長,以我為用,即所謂“以王獻之為體,以褚遂良為面,以黃庭堅為骨”,融會貫通,形成了秀潤勁利的自家風貌,他書寫並傳世大量的詩畫題跋無不獨展風姿而光彩照人,構成了惲南田詩書畫中的一絕。
花鳥篇惲南田的花鳥畫以似求不似,畫風清新雅麗,其沒骨畫法風靡一時,追隨者眾多。他自稱“徐家傳吾法”,他在繼承了徐崇嗣的沒骨花卉畫法的基礎上,又揉合了黃筌、徐崇嗣兩家的精髓,重視形象寫生,“以花傳神”。他的畫法是一種“點花粉筆點脂,點後復以染筆足之”的體貌,方薰認為這是“前人未傳此法,是其獨造”的新風貌,它融工筆與寫意之精華為一體,既有工筆畫形態逼真,更具寫意畫的傳神。
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