瓦西里·康定斯基早期的風格是怎麼樣的?有著怎樣的藝術形式
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1921年,康定斯基返回德國,於1922年加入了包豪斯學院。前幾年,在俄國至上主義和構成主義的影響下,他的繪畫逐漸從自由抽象轉向一種抽象的形式。這種變化,可以從1919、1920年、1923年的三幅畫裡看出來。《灰色, 第222號》幾乎完全是自由的,非幾何形的。《白線, 第232號》顯示了一些有規則的形狀、直線條和一些邊緣輪廓分明的彎曲形狀。在《強調的是角, 第247號》這幅畫中,這一切便被有規則的堅硬輪廓所取代了。
這並不是說,康定斯基在1921年之後拋棄了他早期風格的表現主義基礎,他那通神論的思想仍然存在著。甚至在幾何形體最僵硬的時期,他的繪畫在結構上也是富有動勢的,三角形、圓形和線條以及不穩定的斜線,忽隱忽現地互相閃現。在繼續採用雜色的色塊,與幾何線條形成對比。偶爾情緒變得平靜下來:在《幾個圓形, 第323號》裡,透明的圓形色塊,在黑色的空間裡,寧靜地互相擦肩飄過。
這期間,康定斯基強調了他對於抽象表現力所傾注的熱情。他仍然認為,他的繪畫是浪漫的。他寫道:“藝術的目的和內容是浪漫主義,假如我們孤立地、就事論事地來理解這個概念,那我們就搞錯了……我的作品中,一直大量用圓,這裡要出現的浪漫主義是一塊冰,而冰裡燃燒著火焰。”
康定斯基是包豪斯學院最有影響的成員,這不僅因為他是一位偉大的藝術家、現代抽象的先驅、帶來俄國抽象藝術革命第一手知識的有才能的教師,還因為他能夠有系統、清楚而準確地表達他的視覺和理論上的概念。1926年,他把他的構圖課程《點、線到面》一書出版。康定斯基的這本書,想給藝術作品的要素和他們之間的關係,下一個比較絕對的定義。這種關係,是指一個要素對另一個要素,以及對整體的關係。他那脫俗、浪漫的藝術基礎,在這裡表現得十分明顯。
康定斯基與包豪斯學院的關係到1933年便終止了。他創作了許多畫,畫中充滿了主題的含意和形式之間的衝突,但從未離開過抽象手段。在包豪斯學院行將解散的那些年裡,康定斯基的繪畫,又重新出現了抒情的五彩繽紛的一面,取代了建築式的處理手法。《光之間, 第559號》裡的形狀,仍然是幾何形的,它們被分層排列,其水平和垂直的風格,甚至超過了以往。色彩柔和,不過是被減弱了的色彩;精確刻劃的形狀,被光和色漫射的光輪所包圍。因此,整個效果充滿寧靜而又浪漫的情趣。有些形狀,使人想起埃及或美洲印第安人的象形文字,轉達了一種異國情調。當時,康定斯基已經知道了1920年代的超現實主義活動;在這幅畫以及1933年他移居法國後所創作的那些畫裡,人們感到了類似於抽象超現實主義的性質。彩色的形狀,呈現出它們自己的生氣,並象微生物或宇宙空間怪物那樣,做遊戲式的交戰。
1933年末,康定斯基在巴黎定居,一直到逝世。對他來說,最後這個時期,無論是在作品的數量上,還是在思想與形式的發展上,都是豐富多彩的。總之,他繼續追求更自由、更有生物形態的造型和色彩,偶爾還創造生物形態的質感,但這種質感,比他以往抽象表現主義作品的質感,更加輝煌、多樣。形狀依然是輪廓鮮明,但是,這些形狀似乎是從微觀世界的幻想中浮現出來的。他在《構圖九, 第626號》裡,用了兩個相同的三角形,一正一倒,把畫面的兩端截開,建立了一種數學模式的色彩基礎。兩個三角形之間的平行四邊形,又被分為四個更小的同樣大小的平行四邊形。在這個嚴格限定但色彩繽紛的背景中,他散佈了一些各色各樣象是瘋狂起舞的小形體:有圓形、棋盤方塊形、窄長的矩形和變形蟲式的圖案。在大的幾何圖案上面,排列小而自由的形狀,這在那些年裡,一直是他感興趣的手法。有時背景是幾個大的交替的豎直矩形,有時是黑白色的棋盤格,不過,這種自由與約束的對比,是從他畢生貫注直覺表現和有意的抽象形式之間的關係而得來的。
個人的抽象幻想,是他後來那些年的主要出發點。有時他把小而自由的形狀,任意散佈在統一的色彩背景上;但又一些時候,便回到一種儘可能少的要素安排,好像是在淨化他的手法。康定斯基最後的一批繪畫表明,現代藝術中一個最傑出、最有影響的人才已經成熟。
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