唐伯虎為何創作大量春宮圖?
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在民間流傳最廣的是唐寅的人物仕女畫。他的人物畫多感慨世情之作,表現出憤世嫉俗的心態。他兼取諸家之法,特別是吸收了院派和文人畫的長處,獨樹一幟,開創了一條能表現自我精神的畫路,行筆秀勁縝密,有著瀟灑清逸的氣韻。這一類作品多取材於歷史與民間故事,尤其以描寫歡場女子為多。唐寅的人物畫可大致分為工筆和寫意兩類。前者典型的有《王蜀宮妓圖》,畫中精心描繪了四位盛妝等待君王召喚的宮妓形象,工筆重彩,體現了畫家在造型用筆及設色等方面的高超技藝。後者以《秋風紈扇圖》(上海博物館藏)為例,唐寅把李公麟的行雲流水措和顏輝的折蘆描法摻和起來,揮灑自如,富有韻律感。
明徐渤對他的仕女畫亦十分推崇,在其《紅雨樓題跋》中說:“畫家人物最難,而美人為尤難。綺羅珠翠,寫人丹青易俗,故鮮有此技名家者。吳中惟仇實父、唐子畏擅長。”他的大多仕女畫是表現宮妓、妓女等下層女性生活的青樓題材,如《王蜀宮妓圖》、《陶谷贈詞圖》等,這與他科場舞弊案後頹廢自棄,終日寄情於聲色不無關係。
那麼,這種風格的產生與他賣畫為生又有怎樣的關係呢?這時期在繁華的江南城市,隨著商品經濟的發展,娼妓越來越盛。在蘇州這樣經濟發達的城市,此業就顯得尤為興盛。唐寅作為一個命運曲折而又多情重義的文人,面對那些“同是天涯淪落人”的女性,自有惺惺相惜之意,於是便以這種題材來表現自己的性情。同時,更深層的原因是,他的這種題材源於當時繪畫商品化及自己賣畫的需要。唐寅生活在商品經濟發達的江南地區,此時的商人和地主大都喜交名士,吸收了眾多的文人和畫家與之交往,而這些富豪往往把自己裝扮成好文知畫的風雅人士。面對特殊的消費群體,唐寅在創作人物畫作品時,就不能不考慮接受者的審美趣味和心理需要。
為了生計的需要,唐寅還應人所求,描繪過大量的色情畫之類的春宮圖。另外,唐寅在山水畫方面造詣很高。但唐寅是院派這種風格正統的畫法,而不是沈周、文徵明那種文人畫風格,是有特定原因的。唐寅的花鳥作品不多,但不可不提。他擅長水墨寫意花鳥,墨韻明淨、意境高雅。其所繪《雨竹圖》扇面(上海博物館藏),以濃墨繪近竹,淡墨繪遠竹,筆墨淋漓,氣韻酣暢。書畫作品的情託於象,而意趣更在點畫外。這種風格的花鳥畫,無論從題材還是畫法來看,也都是適應社會大眾喜好的需要。
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