紅樓夢中史湘雲的性格如何?書中是如何描寫的?
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史湘雲是史家的千金,賈母的內侄孫女,賈府通稱史大姑娘。是一個富有浪漫色彩的豪爽女性。下面本站小編就為大家帶來詳細的介紹,一起來看看吧!
翻讀《紅樓夢》中的詩詞,每每都被才女們的詩詞驚豔,除了佩服曹公的大才,也時常揣摩曹公所作詩詞的用意。
在大觀園中寶玉和姐妹們做了大量的詩詞,除了寶琴的一首《西江月》是平仄互換的韻部以外,其他人所做,無論是詩還是詞,都是用的平聲入韻,可唯獨湘雲用了一首仄聲入韻的《如夢令》來填柳絮詞,想來這應該不是曹公偶然為之,應是曹公精心挑選此詞牌,為湘雲量身定製。
《如夢令》本名《憶仙姿》,創調之作是五代後唐莊宗李存勖所作,詞存《尊前集》,三十三字,五仄韻,一疊韻。後人嫌其名不雅,故改為《如夢令》。後演變出六變格,但多以莊宗詞為正格。
《憶仙姿曾宴桃源深洞》曾宴桃源深洞,一曲舞鸞歌鳳。長記別伊時,和淚出門相送。如夢,如夢,殘月落花煙重。
中仄中平平仄(韻),中仄中平平仄(韻)。中仄仄平平,中仄仄平平仄(韻)。平仄(韻),平仄(疊),中仄仄平平仄(韻)。
此調於五代時僅莊宗兩首詞,從北宋開始,宋人忽然偏好此調,作品極多。一般用於抒情之作,自東坡用以遊戲和表達曠放之情後,也有作者用此詞牌作言志和寫景。
長短句歌詞的形式之美,是根據“奇偶相生,輕重相權”的八字法則加以錯綜變化而構成的。依照曲調抑揚頓挫的音節,參之以曲中所要表達的感情起伏變化,結合文字的平仄起伏,相應給予妥善的安排,因此叫“依聲填詞”。
曾經看過李健的一檔訪談節目,說創作《風吹麥浪》時,有一段旋律是沒有歌詞的,原因是他覺著漢語普通話在音樂創造中是有衝突的,不適宜填詞,為避免影響了旋律,索性就不寫歌詞。
大師黃霑就不存在這個問題,因為黃霑是說粵語的,粵語歌曲很好地保留了宋詞傳統,他創造歌曲本來就是依聲填詞的。
雖然宋元時期宋詞的內容已漸漸和原有曲調的音樂脫離,成了李清照笑話的“句讀不萁之詩”,但它的句式參差,看起來好像是非常自由,而實際上得受到很多制約,對錶達喜怒哀樂等等的不同情感,關係確實十分重要。
一般來說,每一首詞牌的句式安排,在音節上總不出和諧和拗怒(同律詩)兩種。要看每首詞牌在句式奇偶和句度長短方面是怎樣配置的,以及看詞牌對每個句末的字調是怎樣安排的,從這上面顯示語氣的急促與舒緩,聲情的激越與和婉。
《如夢令》每個句子上下相當的位置都用的仄聲,就有著一些拗怒的氣氛,且句句協韻,也就是韻位過密,本身就適宜用在表達激切緊促的思想感情。
《如夢令》這一短調,起句就是兩個六言偶句,違反了“奇偶相生”的和諧法則,上下闕除第三句落腳字用平聲,比較和婉外,其餘均是仄收,所以就形成了拗峭激越的聲容,適宜表達婉曲的感情而帶有激切意味的。採用這樣的詞牌來表現作者的寫作思想,是不會流於軟媚的。
再看湘雲所寫的《如夢令》:
豈是繡絨殘吐,捲起半簾香霧。纖手自拈來,空使鵑啼燕妒。且住,且住,莫使春光別去。
第一句“豈是繡絨殘吐”,開篇就是否定,湘雲所寫不是春天裡破敗的柳絮,而是李煜《一斛珠晚妝初過》:“爛嚼紅茸,笑向檀郎唾。”的情物。
“捲起半簾香霧”,柳絮帶著春天的芬芳,撲入了簾中,朦朦朧朧就像是霧氣。一個“卷”字,用得何其灑脫。這個開篇,像極了湘雲的性格,豪爽、別緻,湘雲是不屑於悲春的。
湘雲是自信的,春天裡曼舞的柳絮是可以隨手拈住的,燕子紛紛,遊戲飛瓊,定是嫉妒我這份愜意。
“且住,且住!莫使春光別去”,最後一句開始“惜春留春”了,春光走得太快了啊!一定要把這美好的春天留下!湘雲不是王安國《清平樂留春不住》的對美好年華逝去的惆悵,而是辛棄疾《摸魚兒更能消幾番風雨》“春且住”的豪語。
曹公在《紅樓夢》中的每首詩詞都下了大氣力,按照專家分析,就是每一首詩詞都是暗示其作者的人生隱喻。葉嘉瑩先生就評價過《紅樓夢詩詞》,說曹雪芹的詩不算是最好的,但放在小說中卻是極好的,也就是曹公所寫的這些詩詞都是為小說的中心思想服務的。
當然,這首《柳絮詞》也不例外,考證派考證說湘雲後來與衛若蘭結合,新婚是美滿的,只不過是短暫的。姑且不論這首詞是如何的暗示湘雲以後的人生歷程,可湘雲的俠氣在這首《如夢令》中是表現的淋淋盡致的。
也有多位學者考證,陪雪芹到最後的就是湘雲的原型,且不說真假與否,只從曹公在對湘雲的詩詞創作來講,確實是另眼相看的。
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