鄭光祖:元代著名雜劇家,他的風格是怎樣的?
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元代著名雜劇家、散曲家鄭光祖,下面就小編來介紹介紹鄭光祖的人生經歷,以及他的創作風格。感興趣的讀者和小編一起來看看吧!
一.官場生活艱難,一生專著雜劇創作
鄭光祖生於元世祖至元初年(即公元1264年),字德輝,漢族,是平陽襄陵(今山西臨汾市襄汾縣)人。他早年研習儒學,後來曾補授杭州路爲吏。因爲他“爲人方直”,不善與官場人物相交往,所以,官場上的人很瞧不起他。由此可以想象,他的官場生活非常艱難。
政治生涯不順暢的鄭光祖,卻被杭州的美麗風景,和那裏伶人歌女的清苦生活,不斷地觸發着感情。於是,他一生就專門從事於雜劇的創作,並把他的全部天才貢獻於這一民間藝術,從而在當時的藝術界享有很高的聲譽。
鄭光祖的劇作存目18種,流傳到今的有8種,他的劇目主要兩個主題,一個是青年男女的愛情故事,另一個是歷史題材故事。其中《倩女離魂》根據唐陳玄祐的傳奇小說《離魂記》改編,是鄭光祖的代表作。他的劇作詞曲優美,有時化用詩詞名句貼切自然,受到後來明代一些曲家的稱賞。
除了雜劇外,鄭光祖還寫過一些曲詞,流傳至今的,有小令六首,套數二曲。這些散曲的內容,包括對陶淵明的歌頌,即景抒懷,對故鄉的思念,以及江南荷塘山色的描繪。無論寫景抒情,都是清新流暢,婉轉嫵媚,在文學藝術的研究上有很高的價值。
鄭光祖與蘇杭一帶的伶人有着緊密的聯繫,他死後,就是由伶人火葬於杭州的靈隱寺中的。周德清《中原音韻》把他與關漢卿、白樸、馬致遠並列,後人稱爲“元曲四大家”。
二.風格不同的兩部作品,其成就大相徑庭
鄭光祖的文學作品豐富多彩,其創作風格也是多種多樣。現在我們就來剖析他兩部不同風格的作品,看看其取得的成就有何不一樣?
鄭光祖的《㑳梅香騙翰林風月》(簡稱《㑳梅香》)與《迷青瑣倩女離魂》(簡稱《倩女離魂》)兩部作品,均明顯受到《西廂記》的影響,但《㑳梅香》的風格是“模仿”,它因過多地表現出模仿《西廂記》的痕跡,甚至在“套數、出沒、賓白全剽《西廂》”,因而終於湮滅於盛開的元曲百花園中。最終成爲元曲的敗筆。
而《倩女離魂》則不同,它的創作風格採取的是“創新”,作者並沒有滿足於《西廂記》已有的成就,而是對其作了一些新的發展與開拓,因而成就了作者和作品的輝煌。結果《倩女離魂》堪稱元曲中的傑作。
《倩女離魂》是一個富於浪漫色彩的愛情故事。鄭光祖以優美的文筆從兩個方面,敘寫了女子在禮教抑制下精神的痛苦。一方面,倩女的靈魂代表了女性對愛情婚姻的渴望與追求。另一方面,倩女的軀體則只能承受離愁別恨的煎熬。
劇中,鄭光祖讓靈魂和軀體有不同表現,這一藝術處理,不僅是在《西廂記》基礎上的大膽創新,而且給後來明代湯顯祖《牡丹亭》的創作以有益的啓迪。更是給《倩女離魂》這一傳世佳作富有鮮活的生命力。
三.老wu感悟:
同許多偉大的藝術家一樣,儘管他們的作品千古流芳,但他們本人的身世卻鮮爲人知。鄭光祖也是這樣,他默默地在藝術園地耕耘,把他的藝術成果奉獻給民衆,而又默默地離開了這個人世。
今天, 我們回顧鄭光祖的創作經歷,首先要吸取他的教訓:對於名作的再創作,絕不能採取一味模仿的方式,那樣是沒有任何出路的,而應該學習他創作《倩女離魂》時的風格-創新。
因爲創新是一個民族進步的靈魂,是一個國家興旺發達的強大動力。而且,要創新就要不斷解放思想、實事求是、與時俱進。從鄭光祖兩種風格作品得到的不同效果中,我們可以得到這樣的推論:文學作品只有創新,纔會有真正意義上的繼承與發展;才能獲得富有生命力的、讀者喜聞樂見的傳世佳品。
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