《大俠盧小魚》昨晚首播,該劇雜糅了金庸和周星馳的表演風格
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1月21日晚間,電視劇《大俠盧小魚之夕陽紅戰隊》視頻平臺上線,正式開啓首播模式。該劇由盧正雨編劇、導演並且主演,依舊延續了盧正雨以往的喜劇風格。在這部電視劇作品當中,金庸武俠和周星馳早期的表演風格被有效雜糅,可謂是一出較爲不錯的喜劇電視劇作品。
先說這部電視劇好的一些地方。在《大俠盧小魚之夕陽紅戰隊》這部喜劇電視劇作品當中,有了一條較爲清晰的敘事主線。這是以往的模仿周星馳表演風格的喜劇作品所缺乏的。一邊成大俠,一邊找真相,最終還帶着一些反轉,讓整個電視劇作品的故事性較爲豐富。當然,看習慣了一般風格電視劇的觀衆,可能會覺得盧正雨的作品在部分敘事上過分誇大,造成整體敘事節奏的“垮掉”。但是,不得不說,故意放大某些敘事點,就是盧正雨的風格,觀衆習慣就好。
第二點好,則是很多喜劇橋段梗,能夠較爲不錯的貼近現實。比如,首播的幾集內容當中,盧小魚維護正義和惡霸產生糾紛之後,村民們的普遍反映等等。這些反映,其實就是上乘魯迅,下接周星馳的。這是對普遍國民性的一種辛辣諷刺。這些諷刺式的喜劇橋段包袱,具備較爲不錯的社會學屬性,讓該劇帶着很多現實的標籤。
第三點好,《大俠盧小魚之夕陽紅戰隊》在鏡頭語言上,有大家風範了。盧正雨應該單獨給攝影指導老師包一個大紅包。盧正雨作品的風格,就是學習周星馳,尤其善於對部分內容進行誇大化處理。這就需要“強有力”的鏡頭語言去配合,才能完成這種喜劇效果。這部電視劇作品的鏡頭感染力是很足的,該劇的攝影指導有大家風範,以後的類似喜劇作品,應該多邀請這樣的行家。
第四點好,該劇的敘事節奏感屬於該慢的時候一定慢,該快的時候,也是神速的。喜劇作品,講求誇張帶來的戲劇張力感。所以,盧正雨的很多作品,都喜歡在具體的橋段上進行放大處理,誇張着演,甚至於不考慮敘事的節奏感了。而在部分不必誇張的部分當中,這部《大俠盧小魚之夕陽紅戰隊》當中,就能夠用飛快的幾個鏡頭切換展示清楚。快的地方是真快,毫不囉嗦,慢的地方,也真的慢出了盧正雨自己的特點。
以上,都是這部盧正雨新劇好的地方。接下來,就要說點不好的了。第一個最大的問題,就是有好的橋段,而沒有好的大故事。好橋段和好故事,最首要的,就是能夠反映現實。在盧正雨的這部喜劇電視劇作品當中,部分橋段確實可以貼近現實,但是在整體的大故事上,還是過度胡編亂造的,缺少一個深刻有效的社會學主題。周星馳早期無厘頭風格的喜劇作品,其實不僅僅是小橋段的有趣,更是大故事的深刻。盧正雨在這一點上,依舊跟不上趟。
第二點問題,在具體的橋段創作當中,盧正雨有拾人牙慧的嫌疑。這位青年導演主要拾的就是金庸和周星馳的牙慧。和盧正雨類似的,則是不少東北二人轉的演員們,表演的作品,也喜歡撿着金庸老先生的東西重複演,照着周星馳早期的喜劇風格演。在金庸的內容池當中,學着周星馳的樣子演,是很多後輩喜劇演員的共同特點。缺少創新,也是他們共同的問題。
拾人牙慧,在影視創作當中,其實也無可厚非,但是,應該注意一點,就是拾精髓,而不是拾皮毛。盧正雨的表演,在皮毛上,非常類似周星馳早期的喜劇風格,但是在精髓部分上,那種小人物不甘平凡的自我嘲諷,則是盧正雨作品欠缺的。小橋段上,他能夠實現這種自嘲式的喜劇風格,但大故事上,還是力所不及。
第三點問題,還是無厘頭的老問題了。這種表演方式,不是裝瘋賣傻,而是真的憨直可愛。角色人物需要面對真正的困苦,才能成就真正的無厘頭式的表演迴應。比如,周星馳《審死官》當中,各大橋段面對的真正困苦,都是官官相護。這些真困苦,能夠和現實掛鉤。反觀盧正雨的作品,比如第二集當中,和兩位俠客大媽的結婚鬧劇,就是爲鬧劇而鬧劇了。這類橋段,其實是無用橋段,是故意湊時長的。無厘頭表演最怕遇到這類無用橋段,橋段本身不掛載現實,只掛載鬧劇內容。遇到這類內容,無厘頭也就尷尬了,成了鬧劇的表演方式了。無厘頭的表演者應該時刻記住,每一次的無厘頭表演背後,都必須站着現實,不然,無厘頭就是鬧劇。
所以,盧正雨這部新作,鬧的成分大,真誠的成分少,還是一部東拼西湊式的喜劇作品。觀衆當樂子看,尚可,當作什麼經典來嚷嚷,就不妥了。
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