《筆仙怪談》開啓首映模式,劇中依舊保持着驚悚片的通病
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電影《筆仙怪談》愛奇藝等正版視頻平臺上線,開啓了自己的首映模式。早前,該片導演曾拍攝過《筆仙大戰貞子》的系列電影。這部《筆仙怪談》則是《筆仙大戰貞子》的第三部。不過,該片最終未能獲得院線上映的機會。驚悚片在影院的黃金時期已經過去,目前,院線影迷們對於這類影片基本上處於“不感冒”的狀態。
這部《筆仙怪談》選擇以網絡電影的方式上映,基於目前半年來網絡電影的題材內容來論,它還算是較爲新鮮的。因爲驚悚片內容目前也已經逐漸退出網絡電影市場,更多的網絡電影選擇走玄幻、武打等路子。等於說,驚悚片通過自己的粗製濫造,其實已經把院線市場和網絡院線市場全部走死了。這是值得注意的現象。
反觀到這部《筆仙怪談》當中來,它依舊保持着十年前驚悚片的樣子,問題,也都是老問題。這些年,驚悚片有一個通病,就是前邊的故事內容胡編亂造,十分新奇,而後邊的內容,卻無法自圓其說,最終,只能搞出“噩夢一場”的解釋來,將前邊的內容全部否定掉。當所有的驚悚片都是這個路子的時候,影迷也就從內心深處厭惡它們了。
像這部《筆仙怪談》,女主角面對了各種驚悚的神神叨叨的東西,繼而,就是這羣神神叨叨的東西互相打架,並且有所謂的驅魔專家過來幫忙。一羣大亂燉之後,當然無法自圓其說,無法在現世界當中找到解釋。因此,在《筆仙怪談》的最後,則是女主角是彌留之際的夢境,一切都是假的。這個結尾,看似反轉,實則早就是影迷們厭惡的內容了。
對於這種胡編亂造,最終噩夢一場的驚悚片,往往不願意自我反思,而將問題歸結到影片不讓有鬼上。這其實正是編劇導演內心深處自己有鬼。真正優秀的驚悚片,前邊的所有驚悚,都需要在後邊給出現實方向上的解釋,不能前邊扯大旗,扯得非常玄乎了,而後邊的內容,無法自圓其說,只能拿做噩夢糊弄。
基於沒有真鬼、只有壞人作惡的驚悚片模式,最近十年來,其實是出了一些在劇本上相當不錯的驚悚片的。這些較爲優秀的作品,並未把自己侷限到“不能有真鬼”上,相反,即使沒有真鬼,影片依舊可以在前邊的故事當中非常精彩,後邊的故事當中自圓其說。把所有的驚悚都能用現實的方式解釋明白,是驚悚片編劇的基本功。不具備這個基本功,而讓“不能有真鬼”背鍋,不過是創作者粗鄙的鬼機靈罷了。
對於《筆仙怪談》這類驚悚片而言,可鄙的不僅僅是噩夢一場的胡編亂造,更是把大量的驚悚片角色、形象拿過來胡亂雜糅,成了一鍋亂燉。在該片當中,中國驚悚片的筆仙,日本驚悚片的貞子,和泰國驚悚片的古曼童,成了《筆仙怪談》裏邊的角色,他們竟然要開啓了大戰模式。筆仙聯合貞子,對付古曼童。這種故事,簡直就是鬧劇了,哪還有什麼驚悚可言。
驚悚片有價值的地方在於,在限定的現實內容當中,把驚悚內容講明白,並且讓故事非常有趣,不僅僅是驚悚,更是故事性的豐富。尤其是在故事性豐富方面,其實不少優質的驚悚片,是至少有三次以上的劇情大反轉的。這些反轉,可以帶來影迷對於故事性的滿足感。同時,也考驗編劇的真正水平。
反觀這部《筆仙怪談》,根本談不上故事的反轉,就是一個內容,一路到底,根本沒有產生有效的反轉內容。這種毫無起承轉合的作品,也確實難以獲得上院線的機會了。當一部驚悚片把影迷看得昏昏入睡的時候,它其實早已經走向了自己的反面。對於這部打着中日泰三國神神叨叨的東西大混戰的影片,還是需要爛片預警一下才是。
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