《少年行》杜甫所作,描繪出一個失意少年的模樣
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杜甫,字子美,自號少陵野老,唐代現實主義詩人,與李白合稱“李杜”,他被後世譽爲“詩聖”,對中國古典詩歌的發展有着非常深遠的影響。下面跟小編一起了解一下杜甫所作的《少年行》吧。
人是具有多面性的複雜生物,就像偉大的詩人杜甫,他不僅僅會“叫苦連天”的“悲天憫人”,而且還有着“狂放不羈”的“豪氣干雲”的一面。
杜甫先生不僅能真誠地高吟“安得廣廈千萬間,大庇天下寒士俱歡顏”,也能夠瀟灑地歡唱“天子呼來不上船,自稱臣是酒中仙”;固然寫的對象是另外一個偉大的詩人李白。
《少年行》
【唐】杜甫
馬上誰家白麪郎,臨階下馬坐人牀。
不通姓字粗豪甚,指點銀瓶索酒嘗。
《少年行》是樂府舊題,詩人一般以此爲題吟詠少年壯志,藉以抒發慷慨激昂之情,許多詩人都寫過,如李白、王維、王昌齡、杜牧等等。
“馬上誰家白麪郎,臨階下馬坐人牀”,牀,指胡牀,又稱交牀、繩牀,由八根木棍組成,坐面爲棕繩聯結,可以摺疊,張開可坐,合起可提,使用方便。據其形狀和使用性質,可推測是從遊牧民族流入,亦即北京方言中的“馬紮兒”。
衆人正在酒店裏開懷暢飲的時候,突然聽到外面傳來一陣響亮的馬嘶聲,回頭望了過去,卻不知騎在馬上的是哪家的公子哥兒。快馬到得臺階前面,但見馬上人動作利索地跳下馬來,然後闖進店內一聲不吭地就坐在了別人的胡牀上。
沒有進行過多的描寫,在此處所有的渲染好像都是多餘的。詩人拋棄掉那些複雜而華麗的手法,只需單純一個直白而簡潔地“下馬坐牀”的動作,爽快而乾淨,就把少年郎不拘一格的性格特徵給活靈活現地呈現在衆人的面前。
“不通姓字粗豪甚,指點銀瓶索酒嘗”,沒有理會別人的詢問,因爲少年郎根本沒有想要透露自己名字的意思,動作豪橫顯得有些粗魯,只是大呼小叫着,手臂揮舞,手指亂點櫃檯裏那些裝酒的銀瓶,讓人趕緊把美酒呈上來,聊供自己一醉。
詩人勁往一處合力,斬斷其他的細枝末節,其對少年郎的描寫是具有連貫性的,先是“下馬坐牀”,接着是“指瓶索酒”,僅僅只是通過一系列連續性的動作,在這個完成的過程之中,使人物形象得到了豐富和完善,真正是“不多一字,盡得風流”。
真正的高妙是使人身臨其境而難以察覺。化技巧於無聲無息之中,在詩人高超的藝術手段掩飾之下,我們彷彿親眼目睹着一幀幀流動着的畫幅,慢慢地組合而成逼真的生活場景。栩栩如生的人物,熱鬧非凡的場面,一切都似乎恍然就在眼前。
杜甫筆下的少年郎形象,與李白“五陵年少金市東,銀鞍白馬度春風”的畫風不同,也與王維“偏坐金鞍調白羽,紛紛射殺五單于”的意境迥異。李白自是遊俠兒,春風得意,風流倜儻,而王維則懷英雄志,馳騁沙場,建功立業。
與李白和王維對比,唯有杜甫落拓市井內,佯裝驕橫,卻拒人於千里之外“不通姓字”,自然非不可,實在是不願,是內心無法面對當下那個失敗的自我。沒有過多的花哨,一切盡在不言中,一個失意少年的模樣躍然紙上,令人惋嘆。
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