杜甫所作的《旅夜書懷》，塑造出一個獨立於天地之間的飄零人形象

杜甫，字子美，自號少陵野老，唐代現實主義詩人，與李白合稱“李杜”，他被後世譽爲“詩聖”，對中國古典詩歌的發展有着非常深遠的影響。下面跟小編一起了解一下杜甫所作的《旅夜書懷》吧。

杜甫生命時長堪堪摸到六十的邊際，其長度終於五十九歲的那年。與那些生命長度達到七八十歲的詩人相比，總覺得過於悲哀。似乎，他是與好友李白比着來，追逐着，相互關聯，不肯太過，皆終於此年限。

雙峯聳峙，除了詩歌上的高度，竟然連生命的長度也是相差無幾。

時光如流水，消磨着生命的厚度;歲月如鋼刀，切割着年華成片斷。終其人之一生，所有的，都不過是坎坎坷坷，溝溝壑壑，是一截截的結繩記事。

人若蜉蝣，寄生於江湖，浮浮沉沉，今日不知明日事。

唐廣德三年(765年)四月，由於嚴武的去世，暫安於錦官城外草堂未有幾年，杜甫再次離開草堂，進行了一生中最後的奔波。

《旅夜書懷》

[唐]杜甫

細草微風岸，危檣獨夜舟。

星垂平野闊，月涌大江流。

名豈文章著，官應老病休。

飄飄何所似，天地一沙鷗。

唐代宗大曆三年(768年)中，此時的杜甫已經離開草堂三年，由於思念故鄉，便乘船離蜀，先到江陵，再至公安，一葉孤舟漂泊於漢江流域。

上面這首《旅夜書懷》大略便作於此個時間段，某個夜晚。

“細草微風岸，危檣獨夜舟。”

習習風微，輕輕吹動如絲細草，細草偃伏於江岸，一隻孤舟停泊於岸邊，在夜色裏，高聳的桅杆顯得如此孤獨。危，在此是高的意思。檣，船的桅杆。首聯最關鍵之處是第二句，明着描寫桅杆之“獨”，事實上卻是借用桅杆的形象，來烘托出詩人此時此刻難以排遣的孤寂之感。

“星垂平野闊，月涌大江流。”

星光垂落，千絲萬縷，映照着平原荒野，展目望去，越發使平野顯得更加闊大;月光皎潔，照射在大江面上，江水滔滔，浩浩蕩蕩，洶涌翻騰，滾滾東去。一個“垂”字，盡顯星光幽寂;一個“涌”字，展示大江奔流。明代謝榛在《四溟詩話》中寫道：“句法森嚴，‘涌’字尤奇。”上一聯寫近景，細草、孤桅，極言渺小;至本聯寫遠景，平野、江流，妙述闊大;後一句的大更顯出前一句的小，而這小卻是詩人自身的境況寫照，內心傷懷身世之感。

“名豈文章著，官應老病休。”

名聲得來，豈是靠寫文章?辭官應該是因爲年老多病的緣故。我們看到這裏，就會明白，詩人在這兒說的全都是反話。清朝沈德潛在《唐詩別裁》中寫得清楚：“胸懷經濟，故云名豈以文章而著;官以論事罷，而云老病應休。立言之妙如此。”事實上，杜甫的心思大家都明白：“致君堯舜上，再使風俗淳”，這纔是他的內心抱負。此二句詩看似平淡，充滿自我解嘲意味，卻隱含着沉重的憤慨之意。

“飄飄何所似，天地一沙鷗。”

生於天地之間，恍如浮萍，沒個安身立命之所，如此飄來飄去，像個什麼呢?就像一隻孤獨飛翔的沙鷗啊。對於此聯，清朝黃生在《唐詩矩》中講的比較通透：“前後兩截格。‘一沙鷗’何其渺;‘天地’字，何其大。合而言之曰‘天地一沙鷗’，語愈悲，氣愈傲。”詩人在此，把內心這種悲憤交集的情感，外化爲“沙鷗”這一鮮明形象，可算是詩人自況，繪畫出詩人中年困頓、晚年飄零的孤寂模樣。

縱觀全詩，正像本詩題目所擬，前兩聯重點描寫“旅夜”之景，後兩聯主要敘述“書懷”之情，正如清朝王夫之在《姜齋詩話》中所說：“情景雖有在心在物之分，而景生情，情生景，互藏其宅。”詩人寓情於景，寫景狀物，成功在景物裏注入自己的情感，爲我們塑造出一個獨立於天地之間的飄零人形象。