帕特里克·莫迪亞諾的創作特點是怎樣的？有着怎樣的寫作風格

莫迪亞諾1968年發表的處女作《星形廣場》就是這一社會現實的反映，該作品獲羅歇·尼半埃獎，後又獲費內翁獎。他還寫有《夜晚巡邏隊》、《環城大道》、《家庭手冊》、《淒涼的別墅》和《暗店街》等等作品，並與路易·馬勒共同創作過電影劇本《拉貢勤·呂西安》。其中《環城大道》和《暗店街》以其獨特的藝術魅力分別榮膺法國兩項享譽最高的文學獎：法蘭西學院小說大獎和龔古爾文學獎。從此莫迪亞諾成爲一名不負衆望的著名小說家，他的每一部作品的出版在法國均引起巨大反響。他被人稱爲是“新寓言”派代表作家，對這派作家作品的探索和研究當今人的存在及其與周圍環境、現實的關係，莫迪亞諾在許多作品中都反映了這方面的內容。他的作品文筆純正、完美、鋒利、自制，語言簡明流暢、優美穩健、詼諧幽默、富有寓意。

海灘人

帕特里克·莫迪亞諾是當代法國文壇上極具獨創性的作家，在他發表的一系列作品中，出現的總是同樣類型的人物“海灘人”，因此“海灘人”形象是理解莫迪亞諾作品的關鍵，在莫迪亞諾迄今爲止四十年的創作生涯中，他總是致力於表現同樣類型的人物海灘人，他筆下的人物在某種程度上都是“海灘人”形象的縮影。通過對該類型人物的分析，我們發現失去自我是“海灘人”形象最重要的特徵，這一點也與莫迪亞諾試圖解決身份危機的創作動機相吻合。正是從此點出發，莫迪亞諾通常會選猶太人、無國籍者、飄蕩的流浪者作爲他文本的主人公。這些人物都在現實中找不到自己的根、附着處和立足點，處於漂浮的狀態"同時，莫迪亞諾把他自己從戰爭中支取到的象徵性壓力投射到他筆下的“海灘人”身上，因此他們都揹負着沉重的內在和外在壓力，在處處充滿危機的環境中痛苦掙扎，爲自己的命運和處境焦慮不已。莫迪亞諾通過採用追尋的敘述模式，表現“海灘人”孜孜不倦的追尋。儘管他們的追尋都以失敗而告終，但都沒有放棄自己的目標，正是這種堅持不懈的精神顯示出了後現代社會中個體的生機與活力。

片段式敘述法

莫迪亞諾在創作中往往會打破時空的界限，以追尋爲主線，把支離破碎的回憶片段揉和在現時的敘述中，以片段撐起文本的內容和結構，如《暗店街》就是由47個片段組合而成的。這些片段有主人公的親身經歷，有從其它地方得到的調查報告，有朋友之間的通信，也有主人公回憶起來的過往生活的圖景。片段之間既相互聯繫又相對獨立，既自成一篇又圍繞同一個主題，共同構成了整部小說的結構。《夜半撞車》也是由一些片段組合而成的小說，它以文本的主人公“我”尋找肇事車輛的車主雅克琳娜·博塞爾讓爲主線，串聯起“我”早年生活的片段。由於“我”向他伸手要錢而把我扭送到警察局的父親、“我”曾傾心的女孩埃萊娜、博維埃爾博士主持的討論會、童年時被軋死的狗、幼年時的居所等畫面猶如潮水一般涌向“我”的腦海。從這些片段中，我們可以感受到作者少年時的顛簸、青年時的窮困和成年時的渾渾噩噩。不但上述這兩部作品，莫迪亞諾的小說都既沒有具體的情節，也沒有明確的答案，更沒有蘊含道德內容的價值評判，他只是藉助片段，以虛構和臆想的手法，在讀者面前營造出一個令人迷亂、困惑的虛實相間、現實與往昔交錯的世界"事實上，莫迪亞諾也正是想用這樣的手法來揭示當代人所面臨的支離破碎的社會現實。