瑪格麗特·杜拉斯的作品都有什麼特點？她的寫作風格是怎樣的

作品主題

愛情

有人說，杜拉斯的作品表現了淫婦蕩女的世界，其實並不盡然。在通常謂況下，杜拉斯所寫的人物都是一些生活在社會邊緣的、幾乎沒有正當職業的遊手好閒之人。

對絕對愛情的追求，是杜拉斯文學作品中的最主要的主題，而且其他許多主題在某種程度上都是爲之服務的。儘管杜拉斯曾經宣稱，她已經一點不喜歡談論愛情了，愛情已不再使她感興趣了。但我們發現，爲愛所困的杜拉斯自始至終都沒有放棄對絕對愛情的尋求。在她後期的文學創作中，尤其是在《情人》裏，絕對愛情似乎完全被性愛、肉慾所取代。杜拉斯的愛情觀是獨特的，在她的精神世界裏、愛情能夠照亮人的精神和感官，能夠通過“我”對他者的開放，能夠最大限度地張揚自我。杜拉斯心裏明白愛情是不會主動送上門的、必須自己去尋求，尤其是絕對愛情有時只有“第一次”。

性愛

杜拉斯選擇了對慾望本原的迴歸，試圖通過性愛的宣泄，剝離出愛的原欲，將愛情最原始的快樂交還給人類。在杜拉斯看來，也許這種沒有了道德束縛的近乎純潔的慾望，纔是愛最核心助本質。杜拉斯對身體言說的坦率不僅體現在男女性愛，還涉足了其他更爲嚴格的禁忌，在內容上呈現出極爲先鋒的姿態。如對同性的慾望。

儘管杜拉斯對慾望的追尋最終走向了虛無，但她的深刻之處，在於人格從緊緊束縛慾望的道德中解放出來，交還給絕望卻永恆的慾望本身，使人退卻、驚懼的犯罪感被純潔而自然地打碎，人得以迴歸原本屬於自己的歡樂，無拘無束地繼續生命的探求。真正的痛苦不是慾望，而是人類把惡賦予了慾望。在作家中，描寫慾望的並不少;金錢、情慾，但大都陷於疏常，缺乏杜拉斯對人性的深層探索，她寫出的是純沽無辜的慾望，它充滿了生命的力量和美。確實，人首先是具有肉身實在的人，而生命的存在首先且一直是肉身的存在。控制生命之放，只會讓生命枯萎，滅絕肉身的慾望便意味着生命的消亡。因而，杜拉斯的小說中同時透射着厚顏無恥與純潔無理的光耀，迴避着思維中慣有的理解，卻在它所貫通的深度達到了廣泛的接納。

女權

杜拉斯本人雖然在談話中否認自己是女權運動的領袖，但她確實參加過爭取女性權利的各種活動。“我寫作不是爲了寫女人，我寫女人是爲了寫我自己，寫那個穿越了多少個世紀中的我自己”。從她的表述中可以看出她不是一個典型的完全的女權主義作家，但是她確實在書中寫了衆多跟她一樣的女人，她“總是作爲女人來面對一切，來看待無論什麼問題”。她的作品中滲透着強烈的女性意識是吸引大量女性批評目光的主要原因。

孤獨

當人感受到孤獨時，第一個反應便是遠避，不假思索的逃避，因爲人是羣體性的動物。杜拉斯不迴避人面對孤獨時的恐慌，她抓住了人面對孤獨時那種急欲逃脫的心理，對孤獨的迴避方式進行了誇張的展現。她小說中的主人公在面對無法克服的孤獨時常常表現得異常的極端，這種極端的方式有遺忘、嗜睡等等，飽受孤獨折磨的人經常表現出魂不守舍的樣子，如行屍走肉，更甚者就是完全的癲瘋。

杜拉斯的作品無一例外的使人感到壓抑，情節的撲朔迷離，結構的支離破碎，語言的晦澀難懂，使得她的作品榮上了陰森恐怖的面紗，然而杜拉斯的黑色小說卻帶給人積極向上的情感體驗。杜拉斯的小說認可了人類不可逃避孤獨的宿命，她認爲孤獨是個具有吸引力的老東西，積極樂觀的面對它。使得被動的感受轉換成爲積權主動的生命體驗。杜拉斯讓一羣身處孤獨中的人們在精神上顛覆了孤獨，使得那被認爲是壓抑的孤獨感受轉變成主動感知生命的內驅力。人在孤獨中變得賦有生命力和戰鬥力，孤獨像興奮劑，刺激人們努力去尋求和接近生命的本質。

責任

殖民，戰爭，種族歧視等一系列社會問題一直是杜拉斯關注的焦點。杜拉斯雖然很早就退出了法國共產黨，但是她從來不忘站在無產階級的立場上，向世界上所有不公正的現象發出正義的譴責。

藝術特色

對於傳統的小說來說，敘述意味着情節的產生、發展、高潮和結局，一切都環環相扣，邏輯性很強，而這些在杜拉斯的小說中都不具備，情節淡化到幾乎沒有，而且往往是破碎的、無序的，徹底遠離了傳統的“全知全能式”的敘述方式。杜拉斯的作品時就會發現，故事極其平淡簡單，寥寥幾句話就可概括。淡化故事情節的結果，必然是強化人物的心靈刻畫和心理分析。

杜拉斯的作品中，電影化手法的運用，加強了作品的畫面感，卻可能帶來支離破碎的感覺。但杜拉斯憑藉着她在小說中成功營造的某種情緒和氣氛，賦予了貌似殘缺、不連續的畫面後一種內在的流暢。

除了電影化手段的運用外，多重的敘述視角也是杜拉斯小說的一大特點。杜拉斯的作品不是由情節和衝突來貫穿的，而是由無數的意念拼貼而成。邏輯性的敘事被反邏輯性的心理意象所取代，在看似零亂無序中卻有一種內在的連貫。這種模糊、不確定、非線性的敘事，呈現出強烈的後現代風格。但這種不確定、不完整的形式反而使作品有詩的品性。模糊、不確定容易使人聯想，零碎、斷裂、不完整造成了情感的懸置、緊張，再加上作家短小的句子、音樂一樣反覆出現的象徵性事物、場景，都使讀者彷彿置於詩、音樂的氛圍。

杜拉斯筆下的每一個人物，都是爲了表達作品主題而存在的，爲了深刻挖掘人物的內心，她的人物形象就保持在模糊狀態，但作家自己對每一個人物的內心都瞭如指掌，沒有名字或者只有字母拼成的名字只是爲了儘可能地從更普遍的意義上表達作品主題。杜拉斯的人物貌似於其他當代小說中的人物，空洞、扁平、模糊，缺乏鮮明形象，但他們內心充滿慾望、渴望激情，受過生活的傷痛，精神遊離於周圍的人、物，沉浸在非理性的世界中，想象、睡眠、哭泣，叫喊是他們的非理性語言。他們是作家觀念的代言人，正如詩歌中的意象，他們的存在賦予了文本簡約、抽象卻含蓄、深沉的風格，進一步強化了作品的詩化品格。

對杜拉斯而言，背景的設置更多地是爲了映襯人物的心理活動，渲染其小說特有的濃重氛圍。但是杜拉斯小說的背景已經失去了傳統小說的完整性統一性，而呈現出支離破碎的傾向，並且描寫非常簡潔，常常只是一個事物、幾句話，是完全寫意的表達，但由於作家的語言具有極濃的情感飽和度，因而，隻言片語就可能構成人物的心理背景，令人震動。

單音節詞和簡單句構成了杜拉斯作品的主要句式框架，並且用的是平淡的並列手法，但由此卻使短句之間產生了很強的意義生成能力，正如同詩歌的語言一般，留有充分想象空間的短句使作品具有極高的藝術性，營造了簡潔卻豐饒的故事氛圍。

另外，杜拉斯還善於運用重複敘述爲小說創造詩的意境，正如音樂和詩歌中的復沓手法，將那些關鍵的甚至是最重要的指向作者心頭之結的場景，一次次反覆描寫，使文本產生詩的節奏和韻律。