古代通緝犯的畫像根本不像,他們是怎麼認出來的?
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今天小編爲大家帶來了一篇關於古代通緝犯畫像的文章,歡迎閱讀哦~
在影視節目當中,我們經常會看到捕頭拿着畫師所畫的犯人畫像,張貼在各處牆上,用來抓捕犯人。不過,讓人啼笑皆非的是,那些畫像往往非常粗糙,與犯人出入很大,看上去根本就不是同一個人。有些人以爲這是影視節目當中的漏洞,但是許多人不知道的是,在古代真正的犯人畫像其實更加粗糙,與犯人出入極大。
不過這非常容易理解,古代沒有監控設備,畫師畫犯人的畫像只能通過證人口述,粗略地瞭解到犯人的的長相。但是一般犯人犯案時大多不會在大庭廣衆之下,目擊證人很少,畫師只能通過隻言片語,盡力畫出一張證人描繪出的畫像。在古代,即使是宮廷裏的畫師往往也無法做到將犯人畫得非常相像,更不用說地方的普通畫師了,他們畫出的畫像,與犯人可能只有極少的相似之處。
不僅如此,古代抓捕犯人時往往還會遇到一個更棘手的問題,那就是犯人長相普通。若是長相獨特,畫像還能起點作用,但是犯人若是長相非常普通,那麼本就粗略的畫像上的人幾乎與大部分的普通人沒什麼兩樣。如此一來,古代的畫像對於追捕犯人的作用可謂微乎其微。
那麼問題就來了,既然古代犯人畫像與犯人出入如此之大,爲什麼朝廷每次抓捕犯人時還要張貼畫像,而且最後往往都會將犯人成功抓到呢?其實原因主要有三個。
第一個就是犯人的懸賞。雖然畫像上犯人的相貌非常不準確,但是畫像上或者旁邊往往還會貼上懸賞,這豐厚的懸賞對於普通百姓來說無異於鉅款。因此,許多心動的人都會仔細觀看犯人畫像,並記住畫像上對犯人的描述和最獨特的特徵,而這往往會使犯人被百姓認出,並被舉報到官府,然後被逮捕。
除此之外,古代能夠抓住犯人的第二個關鍵因素,就是身份證。在古代,朝廷其實已經創造出類似於身份證的制度。從戰國時期開始,朝廷往往會給百姓發放身份證明,如路引等。可不要小看這些身份證明,在古代若是沒有它們,連旅館都無法入住。
巡邏的士兵們往往還會突擊檢查路上的行人們,若是沒有身份證明,便會被立刻抓到官府當中。因此,當犯人犯罪逃跑之後,全國便會進行通緝,除非犯人能夠搞到高仿的身份證明,否則他們根本躲不過官府的追捕。
除了身份證,古代還設有“保甲”制度。在古代刑法是非常嚴苛的,各地以保爲單位進行劃分,人民有義務尋找舉報犯人,否則便要承擔連帶責任。因此,如果犯人逃到遠處,便會被當地人發現不對勁,然後就會被抓捕到官府裏。如果當地人包庇犯人 或者對犯人視而不見的話,一旦犯人被抓,所有人都會被問責,與犯人一起承擔罪責。在這種情況之下,自然沒有人敢於包庇犯人,一旦發現有不尋常的地方,便會立刻上報給官府,犯人自然無所遁形。
正是因爲這些制度,在古代即使犯人畫像非常粗糙,朝廷仍舊會成功將犯人抓捕。在那個技術落後的時候,古人們通過這些制度上的創新,使得犯人無處逃竄,先人的智慧,值得我們欽佩。
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