古代是怎麼通緝犯人的?畫像潦草爲何還能一抓一個準?
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今天小編就給大家帶來古代是怎麼通緝犯人的?希望能對大家有所幫助。
我們經常在古裝劇中,看到官兵往牆上貼一張通緝令,並大聲對周圍百姓喊道:“如發現嫌犯及時上報,官府必有重賞。”然而告示上的犯人容貌,那畫得叫一個抽象,估計犯人站旁邊大家都認不出來,這樣也能抓到人嗎?
古代沒有照相機,只能憑藉當事人的印象讓畫師畫出來大概的容貌,即“畫影圖形”,主要在唐代之後纔出現。畫師技術好的還能描繪出正確的五官,技術差的那就只有一個模糊的輪廓,然而官府卻總能抓到犯人,其實這是因爲,官府抓捕犯人的主要手段,並不是靠畫像。
首先古人出門必須得有“身份證”,最早可追溯到商鞅變法時期的“照身貼”,此後歷朝歷代都有相應的身份證明制度。過去出門必須帶有專門的“路引”,連和尚也要有“度牒”。
官府開具“海捕文書”之後,四處“張掛榜文”,把犯人的一切信息都寫在上面,所以逃犯在逃亡過程中沒有合法身份證明,一旦稍加盤查,就會馬上露餡。商鞅在逃亡時就是因爲沒有憑證被拒絕住宿,寸步難行,才無奈返回秦國,最終落得個車裂而亡的下場。
其次在宋代之後,開始實行保甲制度,以戶爲單位,十戶爲甲,十甲爲保。如果有一人犯罪,那麼從下至上都要連坐,大家互相監督,誰要是犯了罪,不用捕快來緝拿,甲長和保長就自覺地把犯人綁了送去官府。
而且保甲制度還有一個包庇罪,如果一甲內藏匿了外來的犯人,那麼這十戶人家都要倒黴。古代的人口流動非常低,多數人一輩子都不會出遠門,一個外來的陌生人進來,很容易被發現,想藏都藏不了。
最後一招,那就是高價懸賞了,在古代通緝令中分爲“暗花”和“官價”,“暗花”一般不對普通人公開,相當於請江湖能人提供情報,所謂重賞之下必有勇夫,販夫走卒、鏢局船幫,互相傳遞消息很快,犯人插翅難逃。
“官價”就是告示上寫明的金額,雖比“暗花”低不少,但對於收入微薄的老百姓來說,無疑於一次“中大獎”的機會,一旦哪裏張貼了通緝令,當地百姓那可是奔走相告,犯人對他們來說等於會奔跑的搖錢樹。
當然在鉅額懸賞之下,屈打成招的冤假錯案也有不少,像清代大興“文字獄”之時,一些官僚爲了打擊異己,用高額的賞金作爲誘惑,將通緝令張貼到全國各地。有了上述三點,加上驛站的驛卒傳遞消息遠比逃犯要快,所以總是能抓到人。
這也是爲什麼古代很多逃犯乾脆不匿名逃亡了,直接落草爲寇,當起了山大王。畢竟普天之下莫非王土,在現代如果碰到一個外地口音,沒人會感到奇怪,但在古代三裏不同風,十里不同俗的環境下,能往哪裏跑呢。
亂世之時,很多歷史人物都當過“逃犯”,例如朱元璋遭遇元廷“海捕”無可藏身,被迫繼續流落在皇覺寺爲僧。所以通緝令上的畫像僅作爲參考,最主要是發動羣衆的力量,因爲人民的熱情和力量是無窮的。
古代通緝犯的畫像根本不像,他們是怎麼認出來的?
古代通緝令畫的那麼抽象 衙門爲何總能抓到犯人
古代通緝令完全和真相不一樣 爲什麼還能抓到犯人
古代通緝令畫像十分抽象 這東西真的可以抓到犯人嗎
在古代抓捕公文中,官府真能通過畫像抓到犯人嗎?
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古代通緝令畫像和真人相差甚大 最後爲何總能抓到人
通緝一個人怎麼查詢
古代的通緝令真能抓到人嗎?畫像能認出來嗎?
古代的“通緝令”畫像一點都不像,能抓到人嗎?
古代通緝令那麼抽象,真的能抓到犯人嗎?
古代一人犯罪爲何要誅九族?
古代通緝令只有畫像和一句話 罪犯爲何很難插翅難逃
古代通緝令抽象和本人一點也不像 官府又是怎麼抓到犯人的
古代通緝令爲什麼總是能抓到犯人 畫像不是重點,文字纔是重點
古時候的通緝令僅是黑白又是抽象的 爲何還能一抓一個準呢
古代通緝令那麼抽象 古人真的能夠抓到犯人嗎
古代通緝令畫得那麼抽象 古代犯罪是不是基本抓不到人
古代通緝令畫像水平如此之差 爲什麼往往總是能被抓獲歸案
古代通緝令畫的如此抽象 古人真的能夠抓到犯人嗎
古代的通緝令都是誰畫的?畫成這樣是怎麼抓犯人的?
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古代沒有照片,關鍵畫像上面壓根不像,怎麼還能抓到罪犯的?
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