什麼是錦羣?錦羣在設計上有哪些特點?
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“錦羣”,又名“天華錦”或“添花錦”(取“錦上添花”之意)。錦羣是一種滿地規矩紋錦,它源於宋代的“八達暈”錦(元代叫作“八搭韻”),最早還可追溯到唐代的“雲襉瑞錦”。下面小編就爲大家帶來詳細的介紹,一起來看看吧!
錦羣的基本錦勢,是用圓形、方形、菱形、六角形、八角形等各種幾何形,作有規律的交錯重疊,組成富有變化的錦式骨架。在各種變化的幾何形骨架中,填以各種形式的小錦紋,如回紋、萬(卍)字紋、曲水紋、連錢紋、鎖子紋、盔甲紋等等。在主體幾何紋的中心部位,安以較大的主題花,使之成爲一種主花突出、錦式和錦紋變化豐富的滿地錦。
錦羣的特點是:“錦中有花,花中有錦”。錦形和錦紋變化多樣,整個結構均衡勻齊;花紋繁複而規矩,整體效果和諧而統一,富有濃郁的裝飾風味。錦羣格式用於妝花織物上,則是一種配色複雜、效果華美的複色暈錦。明、清兩代,這種錦多用於佛經經面的裝幀上,配色丹碧玄黃,錯雜融渾,富有精美華麗的裝飾效果。錦羣這種圖案形式,在“妝花”、“織金”、“織錦”、“庫緞”等不同品種的織物上,均可應用,有着各不相同的織成效果。
雲錦圖案的紋樣設計,除“織成”形式的織品比較複雜費工外,用在匹料上的紋樣很多是運用設計技巧或製作技術,巧妙地做到以簡達繁,收到事半功倍的效果。在傳統設計方法中,有一種叫做“四方連續、八面接章”的圖案構成方法。
設計“單位紋樣”時僅先設計半個單位的紋樣,然後將複製的同樣的半個單位紋樣,倒轉過來對接拼合,即成爲一個完整的單位紋樣。但設計時,必須注意到兩組同形紋樣倒轉對接後,拼合處銜接的紋樣必須接合妥適,穿插自然,看不出絲毫的勉強。更重要的是,拼合後的單位紋樣,在四方連續或八面接章時,花紋銜接都應達到妥適自然、流暢和諧的效果。所謂四方連續、八面接章,就是在單位紋樣循環連續時,可以做到:上下、下上相續可以接章(花紋可以自然地接合連續起來);左右、右左相聯可以接章;上下顛倒,上與上可以接章,下與下也可以接章;左右顛倒,兩邊相聯皆能接章。
“四方連續、八面接章”這種圖案構成方法有三個明顯的優點:一是構思精巧,花紋簡練,能夠收到事半功倍的效果;二是挑花結本省工,挑花時,只要挑成半個單位的(一組花紋)花本即可,然後用“倒花”的辦法,複製出相同的半個花本,再用“筒花”的工藝手段,將兩個半本花本,筒合成一個完整的花本,“倒花”和“筒花”,要比挑結半個花本省工而快,並且準確得多;三是匹料剪裁使用時,拼接花紋比較靈活方便。
已故云錦老藝人張福永,生前對這種設計章法進行剖析時,曾用文字注言:“餘初習藝時,師即慎重言之,或挑花、或創稿,皆以此爲法,而求升堂入室之妙訣;因藤、花、葉三者俱備,八方銜接顛倒不分。章短(指單位紋樣的長度短)而靈活,調和一致,呼應亦能適宜。箇中三昧,非數言可道,靜觀而自得其慧也。”由此可見,雲錦圖案的設計是善於運用生產製作的條件來考慮其章法佈局的。
它一方面受生產條件侷限性的制約,一方面又能動地利用了生產製作的可能條件,創造了省工取巧的方法,以收到事半功倍的經濟效果。這種“四方連續、八面接章”的圖案構成方法,在明、清兩代的雲錦圖案設計中,應用得非常廣泛而純熟。這種經濟而省工的設計技巧和製作技巧,是值得我們今天在創作設計上繼續效法的。
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